На самый главный вопрос бытия — а был ли Боуи гомиком? — пускай читатель ответит сам себе. Это слишком личный вопрос для меня, чтобы обсуждать его на людях. Другое дело — его музыка. По моим подсчётам, с 1971-го по 1983-ый он не выпустил ни одной дерьмовой пластинки. И эту дюжену пластинок реально сложно запихнуть в себя за раз. Очень легко застопориться на Зигги Стардасте, обнаружить упадок глэм-рока на следующих двух альбомах и сидеть с довольной лыбой, что ты полностью вкурил в Боуи.
Сборником тут не обойтись, и нужно будет копать дальше самостоятельно (например, моя тройка альбомов Боуи идёт так: «Station To Station», «"Heroes"» и «Hunky Dory»). Сделать разнообразный сборник Боуи ума не надо — дёргай себе по одной песне с альбома. Поэтому я просто постарался включить забитые хитами альтернативные хиты. Моя любимая со сборника на данный момент — «Somebody Up THere Likes Me» с соул-альбома «YOung Americans». Но время течёт, мы меняемся, и вот уже моя любимая — «Golden Years»:
Известная проблема — вроде музыка, но как в таких случаях говорят поклонники русского рока, тут важны текста. Что за на хрен такая музыка, которую нужно с субтитрами слушать? С другой стороны, что ожидать от чувака, который если его застают без надетой гитары, имеет крайне сконфуженный вид?
Оставим прелести Йанга как кантри и фолк барда — эту сторону его медали "За Южный Рок" знают все. Другое дело, что он каким-то иррациональным образом изобрёл гранж в 1977 году, когда все лаборатории мира осваивали гранты по разработке панка. То есть, если включить свой задний ум, или словами Дип Пёпла, постучаться в свою заднюю дверь, то всё становится более-менее на свои места: длинные летаргические атональные депрессивные полотна с грубой гитарой проскакивали у Нила на каждом альбоме из 70-ых. Увы, ни одна из этих вещей в сборник не вошла из-за длины (7 минут минимум), а также в некоторой степени известности. Из гранжевого Йанга на сборнике есть только уже последствия его влияния, а именно вещи, которые он посвятил телу Крута Кобейна в 1994 году.
В общем, задачей сборника было показать самую артистичную сторону Йанга. Он был таким далеко не всегда (большая часть его пластинок однообразны). Здесь есть удивительная «The Old Laughing Lady», похожая на Джона Мартина с унцией соула, камерный фолк «Unknown Legend», вся такая синтезаторная из 1968-го «What Did You Do To My Life?» и бальзамом благодати ласкающая ухо, проколотое серьгами, «Piece Of Crap». Да вот же она!
Дальнейшее прослушивание:
— «Sleeps With Angels» (1994), на котором Йанг получает в наследство от Курта гранж.
— «On The Beach» (1974), на котором Йанг пишет свои лучшие песни, не прилагая к этому никаких усилий
— «Rust Never Sleeps» (или «Live Rust» для менее тру-варианта, оба 1977), записанный живьём, причёсанный под студийный альбом, где под скрип фидбека и чёс рок-аккордов Йанг в режиме реального времени выдавливает из себя что-то, что пахнет как юношеский дух.
— «Neil Young», на котором Нил Йанг поёт Нила Йанга с энтузиазмом и невиданной после старстью к разнообразию.
— «Harvet Moon», на котором Йанг эталонит чуть тревожный софт-рок.
Пожалуйста, не говорите маме, что я тут пишу. Заранее спасибо, niksher
18.08.2010 в 02:54
в общем, страшное дело.
мой винчестер оказался редкостным консерватором, северянином и расистом: не выдержав обилия на нем сэкси-негров, южного рока и альбомов за 2010 год, он решил убиться, причем удалось это ему с успехом.
каталогов я, конечно, не вела, ялохсклерозитупня, признаю тоже.
но может быть, их ведете вы! киньте плиз ваши иксельки по этим темам, если они у вас есть.
Мы заменили твою подпись на какое-то дерьмо, на-нана-на-на-на-нанана-на,staska
17.08.2010 в 20:18
Итак, Саббат. С Оззи. Самое крутое музло со времен Бетховена и вплоть до Леди Гаги. Неимоверно трудно дергать сборник, альбомы "Black Sabbath", "Paranoid", "Master Of Reality" и "Sabotage" должны входить в полном составе, поэтому "Paranoid", скажем, представлен только двумя темами - для примера, так-скать, по типу сэмпла, с "Paranoid" не вошел даже такой пустяк, как "Iron Man", потому что я прикинул, что если включу 4-5 песен, а 3 останутся за бортом, они будут смотреть на меня с укором. Нет, скажем, той же "Children Of The Grave" из "Master Of Reality" (которую Билли Корган впоследствии насунул в "United states" из "Цайтгайста", точнее, это был, наверное не столько закос, сколько отсылка). Вообще, ретроспективно - в свете современных подходов к записи и продюсированию - та же "The Warning" кажется эдакой гитарной графоманией от Тони Айомми, но, блин, чертяка, это же было в сосиску круто! Рок должен выходить из Эго, а не из конъюнктуры и маркетинговых шняг. Да-с. Никто так уже не пишет музыку! http://narod.ru/disk/23801451000/%D1%81%D0%B0%D0%B1%D0%B1%D0%B0%D1%82%20%D0%B1%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8.rar.html
Я в ближайшее время выложу аутсайдерские компиляции The Rolling Stones и Neil Young. Напоминаю, что в своих сборниках желательно проставлять корректные тэги (например, чтобы все песни имели одно и то же название альбома). Да, и качество MP3 от 192 Kpbs и выше настоятельно рекомендуется.
А у меня личный реквест на следующие группы:
Black Sabbath
Aerosmith
Iron Maiden
Metallica
Уф, наконец-то дописал. Всегда ваш, комментатор 3-го ранга, Серхио
17.08.2010 в 08:49
Тут много говорилось про брит поп. Так что неплохо было бы ознакомиться с пластинкой о которой ниже. Вроде принято считать, что главной ливерпульской б/п пластинкой был альбом Ли Маверса, тот который The La's. Но, как показало вскрытие, спустя всего два года, то есть в 92, нашлись таки в Ливерпуле парни и покруче - The Stairs. И выпустили очень бодрую пластинку под названием Мексиканский ритм энд блюз. Не знаю почему именно так - ни кукурузы, ни мучачос там нет, если не считать сомбреро с пончо на обложке. Альбом очень заводной, без дураков! И стоит кучи бритпоп пластинок, о которых знает каждый дурак. Хотя не исключено, что все дураки знают и об этом альбоме. По крайней мере, я узнал о нём совсем недавно.
Специально спустился и принёс все альбомы Дасти из машины. Если у вас есть стереотип по поводу Дасти — он абсолютно верен. Она, по сути, определяет 60-ые. Голубоглазый соул, ритм-н-блюз, пасторальные баллады и всё такое прочее. Дасти продержалась дольше всех остальных поп-див 60-ых (аж до 1971-го года) только потому, что чувствовала то, что исполняет. Например та же Путела Кларк (при всём моём глубоком уважении к ней) — полное говно, по той простой причине, что все песни исполняет на один лад. Нэнси Санитара — туда же. Лулу — оу, фак. Марианна Фейтфул, слава небесам, вовремя подсела на крэк, исправилась.
Вот, просто гляньте как она наслаждается каждым часом исполнения «In The Middle Of Nowhere», невероятным образом откатываясь к чёрным спиричуэлам годов так 30-ых:
Харизма на месте, спиритуальность, все дела. В общем, её музыка и пережила 60-ые из-за своего разнообразия: во всех этих прилизанных на первый вслух песнях таится куча всего: аренби, соул и фанк, причём в своих самых что ни на есть "тру" вариантах. Ну, и сладкой попсятины тоже хватает, но высшего сорта, надо заметить. Сборник, как и полагается, короткий (45 минут), полный того, что на сборник обычно не кидают. Например, там есть JPG-файл!
