Я не спал сегодняшнюю ночь, и всё время писал сценарий своего дебютного артхаузного патриотического интернационального фильма «Трое В Трое Или Трое Из Трои», продолжение известного мультипликативного фильма «Трое Из Простоквашино». Сюжет примерно таков: бравый корейский матрос Кин, представитель инопланетной расы говорящий шарик по имени Пёс и богемный французик Дидьё Фиодор (Didier Fiodore) под российским знаменем отправляются содомировать деревянных лошадей в древнюю Трою, попадая по пути в переплёт мужеложеской ревности и круговорота военных событий, которые повторются впервые с конца XIII в. до н.э по многочисленным просьбам американской аудитории новостного канала CNN. Фильм заканчивается групповой сценой прелюбодеяния, снятой с камеры, прикреплённой к лопасти вращающегося вентилятора на потолке.

За трюк с камерой я расчитываю получить отдельный приз за операторскую работу (типа, "Как им удалось подвесить пузатого оператора к вентилятору?!!"), вы понимаете. Кроме этого,

ЭЙКАКОГОХРЕНА! Что это тут делает вместо обзора? Неужели я перепутал пакеты и отдал директору киностудии не те бумаги?!! Интересно, что же он получит?! Готов поспорить, мой музыкальный обзор на альбом Русских Футуристов, а именно:



Перепихнёмся после работы,

пряничек мой ванильный?



Дебютный альбом Русских Футуристов вообще не оправдывает их название. Я имею в виду, где самовары? Где шаровары? Где пивовары? Где гусливары, балалайковары, дудковары, а? Только обложка хоть как-то намекает на стереотип о "ёлках, снеге и медведях" (но даже медведя криво нарисовали). Теперь, что касается футуризма. Насколько я понимаю, футуризм — это манифестация протеста типа "Фу, туризм!", но где, о скажите мне, где это?! Где здесь нигилизм и отрицание всего предыдущего опыта музыки? Нигде. (хотя не то чтобы, я к этому очень стремился)

Вместо всего обещанного, передо мной какой-то блёклый поп с некачественно записанными инструментами. Я про то, что нельзя клавишные, трубы, струнные и акустические гитары пихать на одной громкости в общую кашу, особенно если вокал — очень тихий. Более того, не тихий, а задвинутый на задний план. Сами песни намекают на лёгкую детскость, но знаете это время, когда я ценил подход "давайте будем вести себя, как будто нам 7 лет и мы ни разу не брали инструмент в руки" давно уже прошло. Понимаете, с тех пор, как я выпил 42356246 литра пива и переспал с 2354 проститутками, мне по душе скорее настоящий мужской хэви-металл с тремя волосатыми гитаристами и одним волосатым барабанщиком.

Ещё больший недостаток: несфокусированность музыки и отсутствие хотя бы одной центральной песни, с которой можно начинать прослушивание пластинки. Диск тянется как одна и та же песня, несмотря на наличие вроде бы различных мелодий. Честно, ничего не могу запомнить. Это конечно, ставит под вопрос мою компетентность критика современной музыки, но знаете, что? Я вот в свою защиту вполне уверенно могу сказать, что на последнем альбоме Роллинг Стоунз «Forty Licks» была пара неплохих мелодий.

Ps. Упоминание Роллинг Стоунз выглядит особенно уместным, если знать, что песня «When The Sun Drops Like An Anvil» с этого диска нагло тырит припев из «Ruby Tuesday».

---

Мета-концептуальный альбом! Его обложка — это логотип пива Балтики, каким он видится после ящика пива Балтика. Правда, я не знаю, зачем нужно было превращать OUR в ФЦЯ, а THE в ТНЭ, если в русском языке есть буквы O и E, и при этом оставлять I и S в других словах, но возможно им виднее, и в будущем все ЯYSSkNе 6YдYт т4K пNсатb.



Это хороший альбом! Да, знаю, спойлер и всё такое, и обычно вердикт я выношу в самому конце, держа дорогого читателя в напряжении до последней строчки, но тут, хаха, гм, ну, вообще-то это и есть конец обзора, да. Пока!

Добро пожаловать в пост-обзор! В котором, наконец-то, вас ждёт то, что не попадает в официальный обзор, а именно:
- названия песен!!!
- обоснованные оценочные суждения!!!!!
- интересные факты!!!!!!!!!!!
- точность, взвешенность, отсутствие «воды» и избитых фраз!!!!!!!!!!!!!!!!!
- и многое-многое другое!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Но для начала введите свой номер карточки, чтобы доказать, что вы не робот. Спасибо, сейчас пройдёт тестовая оплата от сервиса КАМШЛЮХИ.РФ на сумму 426 USD. Ага, ну, пункт про «многое другое» будем считать выполненным.

О'кей, я чуточку расстроен. Мою культуру уничтожают имигранты, которым я плачу пособия из своих же налогов, в мире уже так много войн, что если собрать их воедино, получится одна такая крепкая мировая, евреи стали плохо управлять миром, и мы не слышали свежего инди-поп альбома уже так лет 5. И в такие моменты я возвращаюсь к пластинкам вроде 'Our Thickness' (я на самом деле так сходу и не вспомню, какие ещё пластинки похожи на эту, но это мой сайт, поэтому я могу молоть языком сколько вздумается, и никто не сможет взять меня за жопу, разве что только я сам, мммм, какая же классная жопа), и понимаю, насколько я был неблагодарен в 00-х за ту волну изобилия, которая на нас обрушилась.

Но одновременно с этим я вполне могу себя понять! Качественного материала выходило так много, что на его фоне пластинки вроде 'Our Thickness' (по-прежнему не могу вспомнить аналогов, но да ладно) не казались чем-то особенным, несмотря на то, что, как это очевидно сейчас, пропитаны талантом и усердием. Просто параллельно с этим выходило настолько много ещё более смелых и красивых пластинок, что все эти проекты из одного очкарика, который мутит биты в спальне, надолго в ушах не оставались.

О'кей, тут много драм-машин, сэмплов, винилового шкварканья и просто тонна ревёрба, будто этот русский футурист сидит не в коммунальной спальне дома Наркомфина, а какой-то пещере, и по большей части, разумеется, оно звучит странненько или второстепенно, но что меня поражает после повторяющихся прослушиваний — в каждый из 10 треков старательно вставлена мелодия, даже если она теряется за музыкальной аранжировкой. Порой они примитивны и звучат рвано как то, что сходит за мелодию в рэпе ('Hurtin' 4 Certain', 'Why You Gotta Do That Thang?'), а также порой меня подбешивает то, что каждый инструмент 1) сыгран синтезатором 2) играется ритмично без растягивания нот — трубы, клавишные, другие клавишные и ещё более другие клавишные — всё звучит отрывисто и дёрганно даже когда мелодия вокала начинает размеренно литься, из-за чего пластинка начинает быстро давить на уши, но даже так факт в том, что тут нет ни одной халтурной песни.

Зато когда альбом попадает в яблочко, яблочко оказывается попадённым в, детка! Изобретательность аранжировок и цепкие мелодии выделяют открывающую пластинку фанфарами на высокой оптимистичной ноте 'Paul Simon', ретро-номер в пост-модерновой обработке 'Still Life' и эпичную (по местным меркам) вальсирующую балладу '2 Dots on a Map', чем-то напоминающую по духу и кисло-сладкому неастроению Блёровскую 'To the End'. Немного? Возможно! Но зато на целых три песни больше, чем вы получаете сейчас на среднестатистическом инди-поп альбоме!

---