Ненавижу, когда исполнитель делает мою работу. Дорогая Файст, ты не можешь называть свой альбом «Удовольствием», потому что это я и только я решаю, является ли твой альбом удовольствием или нет. Сказав это, я всё-таки хочу поделиться своими мыслями по поводу пластинки Файст «Удовольствие* * — альбом не проходил лабораторных испытаний, мы не можем гарантировать, что он окажется удовольствием»

Не хочу быть тупым жирным сексистом (поэтому я разгадываю сканворды и хожу в спортзал), но у Файст просто нет нормального мужика. На альбоме 'Let It Die' она думала, что у неё есть мужик, на 'The Reminder' он определённо был (иначе бы она никогда не смогла выговорить в микрофон тупейший текст хита '1234', в который вложено примерно столько же усилий, сколько я вкладываю в свои пароли для одноразовых аккаунтов), на 'Metals' она думала, что его нет, а на 'Pleasure' его определённо абсолютно тотально положительно нет и единственный мужской штрих альбома, шёпот Джарвиса Кокера в конце сингла 'Century', витает как призрак с воем «Котыыыы, Лесли! Не забудь покормить котоооов, Лесли!»

Появление Джарвиса Кокера — это небольшое утешение и шанс, что Лесли Файст была ну хоть сосисочка в этом бесконечном потоке самокопания и обращений к несуществующему воображаемому 'you'. Достаточно посмотреть клип к заглавному треку, чтобы узреть очевидное — на 'Pleasure' Файст предстаёт в образе проблемной тётки, у которой есть что рассказать миру о том, почему мир не прав, и, разумеется, с точки зрения обретения новых фанатов это провал — у них и так слишком много проблем, чтобы узнавать про новые. Но что до старых тупых и жирных (я стараюсь, правда, просто не всё сразу получается!) фанатов?

Я не могу назвать себя фанатом Файст, я бы не стал защищать её ни от одного куска говна, который по каким бы то ни было причинам полетел в её сторону, но я всё равно буду рядом, когда она выпустит сингл или альбом. Всё из-за пластинки 'Let It Die', которая далёкие 12 лет назад подарила сентиментальное чувство настолько хрупкое, что я не хочу возвращаться к пластинке, чтобы новыми впечатлением не разрушить старое воспоминание. Поэтому что бы ни выпустила Файст в будущем, я буду это слушать, как и по инерции следить в Интсаграме за какими-то людьми, которые были совершенно другими 15 лет назад (помню, они поголовно были богатыми, высокими, красивыми и жили в США — даже странно, что сейчас они нищие, проблемные и живут в России, хмммм, может я просто не на тех подписался?)

Но альбом, да, конечно. Это альбом не только проблемной, но и старой тётки, и это не оскорбление, а в итоге даже комплимент, потому что, признаем, я тоже староват для новых музыкантов и мне, конечно, комфортнее, когда из артиста сыпется тот же самый по возрасту песок, что и из меня. 'Pleasure' общается на женском языке 90-х, когда под феминизом понималось «Я такая же сильная и умная, как мужики», а не нынешнее «Говнюк, он не использовал феминитив, когда перечислял вакансии! Он хочет заранее взять на эту должность мужика!». Думайте про Ани Дифранко или даже Пи Джэй Харви — что-то в этом духе, не сверх мелодичное, если перенести на бумагу и дать проиграть пианисту во фраке, но пробирающее до дерьма в кишечнике, когда с искренним криком боли подаётся тебе прямо в лицо.

'Pleasure' — это феминизм где-то между уровнем «Я умею издавать экспериментальные звуки из гитары» и следующим уровнем «Пойду побрею голову налысо», попытка начинать разбираться в своих эмоциях, чтобы только запутаться в них ещё сильнее. Общий настрой и подача песен одинаковые: главным проводником эмоции служит ритм-гитара, которая начинает ласково, а заканчивает остервенелым сухим молотиловом под срывающийся вокал и иногда выруливающий из-за угла хор как будто сотню раз наложенных друг на друга Лесли Файст. Из песен помимо синглов я бы выделил 'Any Party' и 'A Man Is Not His Song', возможность запомнить которые рейтинг от 3 с половиной звёздочек перетягивает в итоге к 4, а название пластинки официально доводит до звучного «Pleasure* * — соответствует ГОСТУ Удовольствия от 1994 года».

---