Когда вышла пластинка Лилли Аллен «Alright Still» полтора года назад, я сказал: "Так, ещё одна такая пластинка, и я не знаю, ЧТО я сделаю!". И, вы знаете, я абсолютно совершенно сдержал своё слово! Когда вышла пластинка Кейт Нэш «Made Of Bricks» я действительно не знал, что делать.

Впрочем, потом я быстро догадался что — писать обзор. Итак, Кейт Нэш с дебютным альбомом. Скажу сразу: вопреки всему тому, что вы прочтёте на заборе, Кейт Нэш ни капли не похожа на Лилли Аллен. Я не могу понять, откуда взялось такое сравнение. Вы видели Лилли Аллен? Она страшная, как грех! Типичная деваха из серии "тусиииить всю ночь", которая глотает экстази тоннами в лучах стробоскопа, потом с большого бодуна рано утром возвращается домой и записывает альбом, который продаётся миллионами. Миллионами идиотов, которые считают, что они торгуют хорошей независимой музыкой. Но Кейт Нэш — это совсем другое дело. Пока ещё опрятная девочка с неплохим голосом — разве это чем-то хотя бы отдалённо напоминает Лилли "дятел Вуди" Аллен??

Впрочем, что до их альбомов, они похожи. Как минимум лирически. Я не знаю, что это за тенденция такая петь о том, что видишь, не стараясь никак облагородить этот поток метафорами, эпитетами, прологами, эпилогами и прочими достижениями литературы за 4000 лет, но и Кейт Нэш, и Лилли Аллен поражают поклонников Набоковского слога своим неприкрытым потоком бытовухи. Вы думаете это было бы здорово, если бы все начали исповедовать такой подход? А? А?! Например, я, а? Если бы я писал музыкальные обзоры о том, что вижу, а? Каково бы вам было, а? Клавиатура, монитор, так что тут у меня ещё есть, чашка с недопитым остывшим чаем, карандаш, зубочистка, наушники, жена, настольная лампа, муж, а, ой, нет, зеркало то есть, ещё одна чашка, гм, сверху потолок, похоже надо красить, хотя нет, ещё потерпит, так, а вот линолиум точно надо менять, вам нравится такой музыкальный обзор, а???

Даваайте возьмём для анализа стихи второго сингла с платинки «Foundations»:

Ты сказал, я должно быть ем столько лимонов
Потому что я такая желчная
Я сказала, тогда я лучше буду есть фито-батончики,
Потому что они более фито

Друзья, что я могу ещё добавить к этому неподражаемому куску поэзии? Разве только пояснить нашим недоразвитым читателям, что фито-батончики — это что-то вроде мюсли. Мюсли. Надеюсь, все знают что такое мюсли? Послушайте непревзойдённый образчик евродэнса от Олега Газманова "Мои мюсли — мои скакуны, словно искр—

Что касается самих мелодий, тут всё хорошо. Приятные сочные аранжировки приятных поп-песен. Я рад, что под поп-музыкой снова начинают понимать не аренби-дерьмо, не похоть аренного рока, а поп-музыку: с запоминающимися мелодиями, с традиционными струнными, клавишными и трубами. Из песен мне больше всего нравится «Merry Happy», упомянтая «Foundations», и «We Get It On». А также «Mariella» про девочку Мариэллу. Из Марий Эла (наверное). Чем-то напоминает дебютный сингл отечественного продукта Уматурман «Девушка Подмосковья из Подмосковья». Только вот чем?


Ах, да. Мышка. Ещё мышка. В долнение к тому, что я перечислил в конце третьего абзаца, у меня на столе ещё есть мышка. Теперь это законченный обзор. Понимаете, я ненавижу брошенную на середине работу!!

---

---

Мечта каждого музыкального критика — найти себе такую жену, как Кейт Нэш. Она достаточно жизнерадостна, чтобы не знать печали, и чуть-чуть по-наивному глупа, что не даст ей скатиться в пучины депрессивного самокопания. Только вообразите, вы возвращаетесь домой, а Кейт зовёт вас через гостиную: «Дорогой, альбом готов!»

И ты, как будто рабочего дня в редакции было недостаточно, садишься и начинаешь обозревать альбом. «Очень талантиво, любимая! Что это? Пост-модернизм?» — «Он самый, твой любимый!»

Этот альбом сделан целиком женщинами. Именно так женщины представляют музыку — Кейт Нэш наняла сессионных музыкантш и вообще темы альбома заключены в рамки, которые возводились девчачьими группами в первой половине 60-ых. И, да, у альбома говорящее название — «Girl Talk». Я бы даже сказал, болтливое название. Как и все бабы! Помимо этого ради пластинки Кейт сменила свой рыжий цвет волос на нуар, затянулась в винтажный корсет — теперь девчонкам точно есть, о чём поговорить! И, разумеется, высоколобых критиков все эти мелкие нюансы должны выводить из себя: здесь больше фасада, чем искусства, слишком мало музыки, и много лака для волос. И, признаю, я тоже был предосудителен к пластинке. Но затем я послушал её. И, уииииии, какая прелесть, мимимимими лапулечка какое чумовое платьице на ней, а-бал-деть!!!

Предыдущие два альбома зачем-то скрывали это (хотя понятно зачем — для чартового успеха), но музыка Кейт зарыта глубоко в girls-band'ах 60-ых. Сёрф и рокенролл заполнили эту пластинку, как Windows заполняет маленькими обоями рабочий стол — достаточно неказисто, но что поделать?

Одна из проблем рокенролла заключается в том, что он жив и никак не может умереть. И при этом он абсолютно такой же последние 50 лет. Поэтому когда Кейт Нэш пишет песни вроде «Friend» или «Sister», которые не самым гигиеничным образом используют по которому разу все эти шаблоны, у неё не остаётся выбора, кроме как сделать это эмоционально. И именно это спасает альбом: этот контрастный душ из тёмных медляков и истерик (для записи которых в месяц было доступно всего 3 дня — график был очень жёсткий) в итоге завоёвывает вашу симпатию своей честностью.

Здесь нет ни одной талантливой песни. «Part Heart», начинающая альбом, просто делает эти 3 аккорда громче и громче с нарастанием чувств. Но к чести Кейт, она умеет преподнести это без банальностей. Здесь нет искромётности и мелодизма «Made Of Bricks», а строчки типа «Я заключила сделку со смертью» пробивают на ха-ха, но под конец дня это её самая цельная пластинка и на мой идеальный вкус — пока самая лучшая из трёх.

Кстати, если мальчишеские рок-группы называют гаражным роком, то девчачьи группы надо звать кухонным роком?

---

Что ж, это очень хорошо, что Кейт Наш, но меня гораздо больше радует другая вещь на букву К, которая тоже наш — а именно, Кр————

Воу-воу-воу, давайте не будем спорить про непризнанные территории и лучше поговорим про альбом 'Yesterday was Forever', который, чтоооо?, не признан в Афганистане, Йемене, Саудовской Аравии, Иране, Судане и Сомали, где женщинам запрещается записывать альбомы???

Четвёртый альбом Кейт Нэш, который я ненавидел, когда он вышел после первого поверхностного прослушивания, но когда дело дошло до обзора и я (вопреки множеству слухов, мол, что я не слушаю альбомы, на которые пишу обзоры) послушал первые три песни тщательно (ха, выкусили, сплетники?), стало понятно, что с обзором надо попридержать коней и альбом придётся слушать целиком!

'Yesterday Was Forever' получил очень много говна, как, впрочем, и всё, что сделала Кейт после 'Made of Bricks', и я не до конца понимаю причину. Обвинения в том, что она не выросла и осталась там же, где и была в 2007-м, или что припевы по-прежнему подаются с прямотой пирога в лицо, или что звук не эволюционировал из женщины в человека — это кажется какими-то специально подобранными для завала критериями.

Я люблю Кейт за честность и бабскую дурнину, которая сияет в каждом запевном припеве. Несмотря на то, что я считаю, что ей было бы полезнее найти мужика, родить детей и забыться в водовороте семейных дел, одновременно с этим я понимаю, что это лишило бы нас фонтана этих по-настоящему честных и классных песен про то, как она спотыкается об одного мужика за другим, не способна забыть того самого бывшего, сходит с ума в одиночестве, и при этом не может быть долго в паре, бесконечно копается в себе и при этом обвиняет всех вокруг. В таких не стоит тыкать и пятиметровой палкой, но к счастью моя палка — слушательная, и мы можем сделать это на почтительном расстроянии.

На альбом 14 песен и первые 7 из них необычнайно хороши. Настолько же хороши, насколько остальные 7 умеренно посредствены, впрочем, это может казаться в сравнении, потому что первая семёрка по-настоящему хороша. В каждой из них припев поднесён на блюдце, обведён красным, а рядом торчит огроменная стрелка — ВОТ ОН, ПРИПЕВ ПРИПЕВЫЧ, СЛУШАТЬ СЮДА, ДАВАЙ ДОСТАВАЙ УХО, КАСАТИК. Но одновременно с въедливой мелодией есть второе дно из этой невероятно прямой и отчаянной лирики, которая здесь не для извлечения жалости, а просто потому что эмоциям нужен выход, и так случилось, что ваши уши были на пути. 'Life in Pink' с надрывным припевом про то, как хотелось бы уметь по жизни не видеть говна, 'Call Me' с классным брейком в под конец про то, как Кейт по первому зову вернётся к бывшему, 'Take Away' в духе лучшего поп-панка Аврил Лавин про запах рубашки любимого и то, как круто жрать с ним фаст-фуд под Пепси, 'Hate You' с ласковым припевом в противовес посылу песни (скорее всего адресованному тому же парню, что и в прошлой песне), абсолютно шедевральная взрывная 'Drink About You', в которой Кейт пьёт, чтобы забыть того самого парня, которого ненавидела на прошлом треке, медленно-танцевальная похотливая 'Body Heat', звучая лучше, чем все недавние работы Lorde, и прилипчивая роботическая 'Karaoke Kiss' в стиле Pet Shop Boys.

Всё ломается с потокосознаниевым речетативом 'Musical Theatre' про психическую нагрузку, которую Кейт не вывозит, и затем выруливает на кричалку из фразы "I keep on holding on", но это не смывает неловкость, вызванную тем, что девушка сказала слишком много неуместного для музыкальной пластинки. Может это совпадение, но все последующие песни (за исключением 'California Poppies') кажутся проще, примитивнее, пошлее и будто повторяют уже услышанное, и именно для них и придуманы законы Афганистана, Йемена, Саудовской Аравии, Ирана, Судана и Сомали. Потому что одно дело припевы прилипчивых песен, другое дело — выкидывание своей эмоциональной паранойи мне в глотку, ответом на которую является лишь пощёчина «Найди мужика, который не будет пользоваться твоим телом, а вместо этого построит с тобой семью, дура».

А пока ты ищешь, вот мой номер.

---