Читатели хотели мяса, причём каждый предлагал свой вариант мяса. Среди кандидатов на обзор были просто нелепые предложения. Например, Эллиот Смит. Эллиот Смит?! Акустический героиновый нарик Эллиот Смит — это мясо?! Тот факт, что он искромсал себя кухонным ножом насмерть, ещё не делает его мясом!

И тут кто-то предложил обозреть Death From Above 1979, и я с радостью принял этот вызов: "Оператор Олд Шип Бара номер 14 вас слушает, не кладите трубку, ваш звонок очень важен для нас". Прежде всего потому, что пять лет назад я пытался воткнуть в эту группу, делал вид, что мне нравится, а сам, когда никто не видел, потихоньку одну за другой слушал пластинки Битлз. Но теперь, как запас из 4217 дисков «Сержанта Пеппера» подошёл к концу, я оглянулся вокруг в поисках чего-то шокирующе нового. Ничего шокирующе нового не было, поэтому я вернулся к первой записи Death From Above 1979. Она была там же, где я её оставил: на середине второй песни. Вообразите, я забыл перемотать диск на начало, какой конфуз!

Эммм... Альбомы больше не издают на VHS-касетах, а все прокаты закрылись? О'кей, тогда зачеркните предыдущую шутку — она исторически не точна, её факты перепутаны и вообще она больше похожа на какую-то шутку, чем на продуманный музыкальный обзор.

Итак, прошло почти пять лет, а я до сих пор не понимаю этот альбом. Что вполне естественно. Есть много вещей, которые мне не суждено понять. Например, я понимаю английский юмор (англичанин получает пинок под зад) или даже французский (француз получает пинок под зад), но угандский юмор (угандиец получает пинок под зад) — что в этом смешного? Как мы можем смеяться над странами третьего мира, где голодают дети?

Точно так же эта пластинка. Я её не понимаю. Будто на протяжении неё группа отвешивает пендали бедному ни в чём не повинному угандийцу! И, естественно, я не могу этого понять! Мне всё равно, если пластинка бьёт задницу угандийам — она должна тотально надирать задницу мне, а этого не происходит.

На альбоме 11 (сейчас он издаст это своё ироническое кряхтение), кхм, песен (сейчас-сейчас), которые показывают нам, скажем так, музыкальные, (сейчас, вот-вот!)к(началось)х(вот оно!)м(всё, кончилось), таланты экспериментального дуэта Death From Above. Да-да, экспериментального. Басисту Джэсси Килеру ради эксперимента подсунули подушку-пердушку вместо бас-гитары, ну и когда он по обыкновению уселся на свою гитару, было потешно, но, увы, не вошло на диск.

Итак, на этом альбоме тебя, дорогой читатель, предупреждают, что ты — женщина, а они — машина. И не трудно догадаться, что они с тобой делают! Подвозят до метро. А внутри машины играет это. Жанр альбома (и группы) определяется как дэнс-панк, но какой это на фиг дэнс-панк? Тут ни потанцуешь, ни говна из банки поешь по-нормальному. Весь звук состоит из бас-гитары, искажённой до звука электро-, двух тянущихся нот синтезатора и плотных ударных. Так что забудьте о мелодиях, здесь сплошная рубка. Периодически DFA1 (1 — это аббревиатура для 1979, ведь так?) кидают кости и получают клёвые фанк-риффы («Black History Month» и «Blood On Our Hands»), но чаще всего это гитарная молотиловка из пары нот, которые повторяются по кругу со скоростью света! О'кей, это было преувеличение. На самом деле — со скоростью звука.

Для рубиловки это слишком мягкий альбом, сглаженный модными инди-фишками. Это ненастоящее, игрушечное мясо! И я не вижу никаких путей наслаждения этим альбомом кроме как через призму моды. Ау, фак, я употребил слово "призма"! Теперь я, что, Пинк Флойд?

Также где-то в середине альбома монотонность перерастает в тупость. Возьмите «Little Girl» — только под конец четвёртой минуты этот трафарет выливается во что-то интересное, почти интригующее, и песня тут же заканчивается. В большинстве случаев не происходит даже этого. Группе тотально не хватает фантазии. Вообще, всем не хватает фантазии, а также элементарных навыков. Почему молодёжь перестала учиться? Где тяга к знаниям? Что они делают весь день? Бухают и смотрят порнуху! Так не настало ли время начать закладывать в порно-фильмы что-то ценное с педагогической точки зрения? Вкладывать туда реальные знания? Например, слесарь, который пришёл чинить унитаз, сначала расскажет зрителям о том, как устроен сливной бачок и как починить фигурную прокладку между седлом с помощью герметика, а только затем, в качестве поощрения, займётся анальным сексом с грудастой брюнеткой. А преподаватель музыки мог бы сначала разучить пару фуг Бетховена прежде чем пуститься в рудиментный секс со своей якобы юной ученицей. Мы должны позаботиться о наших детях!

---

Если в группе самое интересное — это название, у нас определённо есть некоторые проблемы, поэтому давайте про него поговорим, ведь это такое оригинальное название, выбранное с учётом множества критериев, которым оно должно удовлетворять, например, должна быть хотя бы одна заглавная буква, а также хотя бы одна цифра, нет, пользователь с паролем Death From Above 1978 уже есть, придумайте другой.

Я проверил: в дуэте один участник (либо барабанщик, либо басист) 1976-го года рождения, а второй (соответственно, либо басист, либо барабанщик) — 1979-го, поэтому у меня не возникает никаких сомнений, что название группы придумал именно он — либо басист, либо барабанщик.

О'кей, если ещё точнее, то изначально группа называлась Death From Above, но основатель лейбла Death From Above Records Джеймс Мёрфи засудил группу, и им пришлось срочно накреативить ещё символов, после чего сразу распасться из-за, по словам либо барабанщика, либо басиста, "разногласий [с либо басистом, либо барабанщиком] на многих уровнях, в том числе творческих и стилистических расхождений". Дайте угадаю, кому-то просто не понравилось, что выбрали не его год рождения для названия?

Через 7 лет после дебюта возник вопрос — если бы у группы был реюнион, как бы она называлась: Death From Above 1979-2 или Death From Above 1980? Ха! Никто не ожидал, но в 2011-м году группа воссоединиться и в 2014-м выпустила новый альбом под старым названием Death From Above 1979! Как консервативно!

Финальный штрих: продюсером альбома 'Physical World' выступил Дэйв Сарди, который занимался миксингом на пластинках Джеймса Мёрфи. То есть эти двое спёрли не только название, но ещё и звукоинженера!

Ладно, я тяну всю эту клоунаду по одной очевидной причине — альбом сосёт попу ослика в музыкальном плане. Если бы у звона в ушах была группа на разогреве, это были бы DFA1979. Этот альбом громкий, энергичный, и абсолютно лишённый музыкальной задумки отличной от рок-шумихи. Те, кто называет эту группу экспериментальной должны объяснить мне в чём именно эксперимент брать уже устаревшую формулу The White Stripes, но при этом выбрасывать из неё самое важное — траханье сестрёнки в жопу, чтобы она не залетела?

Синглом с пластинки стала 'Trainwreck 1979' (может, и ещё другие, мне лениво проверять, я всё ж профессиональный музыкальный критик, а вот этой мелочью пускай занимаются начинающие подмастерья) и она ничем не отличается от всех остальных треков, кроме наличия диско-сбивки перед тем, что скорее всего было задумано как куплет, а также мостика в середине песни, но попытка написать нормальную по структуре песню лишь оголяет их некомпетентность в подобном деле. Это звучало как критика, но я вернулся к соседним песням 'Nothing Left' и 'Government Trash' и должен сказать, что всё-таки попытка сделать что-то мелодичное (пускай и вторичное и героически пафосное как припев какой-нибудь идиотской песни The Scorpions) звучит лучше, чем долбёжка трёхнотного риффа туда-сюда, будто кто-то пытается подобрать пароль перебором, но забывает что при этом надо менять варианты.

---