В целом неплохой сам по себе альбом The Auteurs всё-таки противоречит моему чувству прекрасного. Вы же знаете это моё чувство прекрасного, оно удивительно разборчиво. "Чипсы с сыыыыром??", сморщившись, спрашивает оно — "Может лучше со сметаной возьмём?". Ну, ладно. Со сметаной, так со сметаной.

Всё в итоге упирается в моё крайне тупое и узколобое чувство прекрасного. Я хочу сказать, в подавляющем большинстве случаев музыкальный обзор представляет собой сверку альбома по тех-листу: лязгающие электро-гитары (зелёная галочка), безбашенный угар рокенролла (зелёная галочка), раскатистые ударные (красный крестик), колоссальные припевы (зелёная галочка). По сути у меня есть своё представление составляющих идеальной записи и каждый новый альбом я проверяю на соответствие этим составляющим.

Это как если бы фанат Франц Фердинанд обозревал Пинк Флойд:
Они, что, не могли урезать эту песню до трёх с половиной минут? Вступление на 4 минуты? Что они думают, я должен делать это время на танц-поле? Какого хрена? Что за мутный синтезатор? Нельзя было добавить гитар погромче? Где "ла-ла-ла" подпевки? Про что они там вообще поют? Что за крейзи даймонд? Нельзя было спеть про дартсы удовольствия, что ли? Я не понимаю, вы там в своём Пинк Флойде совсем уже обленились? Всего пять песен на альбоме, 2 из которых одинаковые? Какого хрена? Разве это тот самый четвёртый альбом Франц Фердинанд, который мы все так долго ждём?

Или как если бы фанат Тиндерстикс обозревал The Auteurs:
В целом неплохой сам по себе альбом The Auteurs всё-таки противоречит моему чувству прекрасного.

Серьёзно, по сути все музыкальные рецензии, которые я читал (мои собственные включительно!) укладывались в шаблоны сайта http://lovehate.ru/. Я имею в виду, такие "споры" (в переносном смысле этого слова (да! я имею в виду грибные споры!!)) можно разводить по поводу чего угодно. Например, порнография. Найдётся масса противников порнографии с убедительными доводами "порнография — говно", но вместе с тем найдётся тьма защитников порнографии, парирующих: "Не критикуйте то, что не можете понять! Ещё Марк Твен сказал, что в критики порнографии идут одни порноактёры-неудачники!", а по поводу самой порнографии будет едва ли сказано и слово.

С другой стороны, зачастую если пластинка позволяет раздевать её до гитар, ходов, трюков, подпевок, куплетов, припевов и какашек (да-да, бывают и такие пластинки!), то чаще всего она именно этого и заслуживает. Потому что с таких эпохальных альбомов (нравятся мне они или нет), как «Trans-Europe Express», «Neu! 75», «Ys», «Paris 1919» или «Close to the Edge», нельзя просто вырезать пару прикольных рингтонов и уснуть с мыслью, что все вражеские альбомы надёжно обозреты.

Увы, (или всё-таки к счастью?) или к счастью (ха, да этот критик-самоучка сам не знает!), пластинка «How I Learned To Love The Bootboys» — из числа обычных потребительских пластинок самообслуживания, где каждый выбирает то, что милее сердцу из песен разных жанров и качества.

Ьрм танши аиьан, а имрмрн ринаршфмшд мдрми—

Ой, простите, забыл включить T9.

Это странный альбом, в котором разбросаны милые гитарные поп-песни, некоторые из которых отдают ретро («The Rubettes» в честь одноимённой английской глэм-рок группы с отсылкой к их синглу «Sugar Baby Love» и «1967» в честь одноимённого года), а остальные включают в себя привычные номера The Auteurs (лучший из которых — «Future Generation») и совершенно провальным образом заигрывают с электроникой/электроклешем (заглавная и «Johnny And The Hurricanes»).

Подводя итог, это неплохой альбом, но я не могу сказать, что он.... ыыыыы.... ыыыххххх..... Видите, я действительно не могу этого сказать! Чисто физически!

---