Так получилось, что я что-то понимаю в компьютерах. Иногда ближние пользуются этим, чтобы я починил их компьютеры, устранил некоторую неисправность или вытащил дискету. Что самое удивительное, абсолютно все из них после того, как проблема разрешена понимающе кивают на компьютер и с видом знатока произносят: "Ну, наверное, всё дело было в настройках, да?". Послушайте, если вы знали, в чём проблема, почему нельзя было попробовать самому? Не обижайте наше профессиональное достоинство, сводя сложную задачу к банальному изменению системных настроек. И даже если дело действительно было всего лишь в настройках, сделайте вид, будто мы совершили что-то нереально сложное — нам будет очень приятно. Однако, универсальный ответ на всё по-прежнему — "настройки". Что самое ужасное, это идёт с самого детства, когда я подходил ко взрослым и говорил:

— Смотрите, какую каску я нашёл!
— Наверное, на стройке.

Тем не менее, седьмой альбом Тиндерстикс «The Hungry Saw», вышедший после долгой спячки. Поигравшись с настройками, группа выпустила отличную пластинку, однако обо всём по порядку. В 2006-ом году 3 участника покинули группу, включая Дикона Хинчлиффа, который отвечал за оркестровку и сложные аранжировки на всех пластинках. Потеряв одну из своих опор, Тиндерстикс решили найти другой подход к записи.

Впрочем, это звучало издевательством. Это было примерно то же самое, что сказать "После ампутации обеих ног Петра Денисовича случайно посетила идея пересмотреть способы передвижения своего тела". Группа была вынуждена найти новый подход к записи.

Попытавшись записываться в креслах-каталках, группа обнару—

Попытавшись записываться в прежнем ключе и поняв, что это не приводит ни к чему хорошему, группа ослабила оркестр, сохранив пару случайных виолончелей и забыв про трубы. На передний план вышли гитары, звучащие громче, чем на первом альбоме. И, знаете, что в итоге? Фантастика! Нет, не такая фантастика, как полное собрание сочинений Стругацких, засунутое в жопу Ксении Собчак, но фантастика тем не менее.

Если три предыдущие пластинки опирались на чёрную музыку 70-ых, то эта — на белую музыку тех же 70-ых. Некоторые песни, потеряв мудрёные аранжировки и обретя простой белый ритм, яснее открыли суть Тиндерстикс — это живая и остроумная группа. Это подтверждают такие вещи, как «The Flicker Of The Girl» — будто Джэтро-Талл 70-ых — и необычно экспрессивная «The Hungry Saw». Более того, «Mother dear» и «Boobar» постепенно раскрываются по ходу звучания в совершенно семидесятническом стиле. Правда, что касается инструментально-проходных номеров, я не знаю, что про них сказать, кроме того, что я не знаю, что про них сказать, однако, я, по-моему, уже говорил вам об этом.

Заслуга этого альбома в том, что он яснее других показывает яркие стороны группы. Послушайте, если вы думаете, что Тиндерстикс — это дождливый Лондон, чёрные кэбы, дешёвое вино, холлы мрачных гостиниц, английская меланхолия и тёмный бархат, то, послушайте, вы не правы. Послушайте, это здорово начитаться всяких штампов в чьём-то блоге, но, послушайте же, это не имеет к истине никакого отношения. Послушайте, да-да, послушайте пару песен с этой пластинки — я в 7-ой раз за абзац талдычу вам это сделать!! С таким мнением вы знаете о группе не больше, чем Де-Биллис Бэнд о Томе Вейтсе. Гитарист которых невероятно похож на Марка Болана. Так что есть все шансы, что на 20-ом альбоме они закончат с пародиями на Тома Вейтса и перейдут на Ти-Рекс.

И ещё, за что я люблю Тиндерстикс — им не нужно выходить за рамки своего стиля, чтобы звучать разнообразно. Им не нужен Джордж Харрисон с ситаром, изливающий индийские звуки между нормальных песен. Господи, как же ненавижу эти его выкрутасы «The Inner Light» и «Within You, Without You». Я понимаю, должна быть толерантность к другим культурам и религиям, толерантность к надоедливым инструментам, толерантность к плохим мелодиям и толерантность к идиотам, но ведь не всё одновременно!

---