Сходу, чтобы не было вопросов, комната 29 — это номер в отеле Шато Мармон с настоящим роялем, затерявшемся в углу огромной комнаты. Факты про легендарный Шато Мармон: - именно здесь Джими Хендрикс насмерть подавился блевотиной Джима Мориссона - именно здесь Ноэль Галлахер заразил СПИДом Дэймона Албарна - возможно, именно про этот отель Леонард Коэн написал песню 'Chelsea Hotel #2' - именно тут Оззи Осборн на завтрак заказал летучую мышь - в одном из номеров Курт Кобейн застрелил гранж-музыканта из ружья - в лобби именно этого отеля Мик Джаггер что-то там - слух, который я запустил в сеть только что, утверждает, будто именно здесь нацисты спрятали янтарную комнату!

В общем, нет ничего удивительного, почему Шато Мармон считается священным местом для любителей рок-музыки и даже упоминается в песнях Ланы-Дель-Рей-Выпей-Баночку-Соплей и Фазера-Джона-Мисти-Кто-Писал-Лучшие-Детективы?-Агата-Кристи (у меня рифмовательные дни). Так же нет ничего удивительного, почему в отель постоянно съезжаются все сорта музыкантов, и что в один день в него заселились Джарвис Кокер и Чилли-Вилли Гонзалез, которого заподозрили в контрабанде наркотиков из Мексики, а потом выяснили, что он француз и стали обвинять в контрабанде багетов и даже хотели за это посадить его в тюрьму, но он попросил этого не делать, и его отпустили (поняли почему меня называют мастером рассказывать историй?).

Как бы там ни было, из-за ошибки девочки на ресепшене, Джарвиса Кокера и Чилли Гонзалеза заселили в один номер 29, а те, вместо того, чтобы выяснять отношения с персоналом, набросали пластинку, которая больше похожа на радио-постановку, чем на альбом некогда известной звезды и никогда неизвестного хера, которого все к тому же принимают за мексиканца.

Здесь может показаться, что в этой паре одолжение делает Кокер Гонзалесу, но если посмотреть в ретроспективе на дискографию обоих, то становится очевидным, что в творческом тупике уже как лет 5 находится Кокер, и тут к нему въезжает Гонзалес на рояле с мигалкой и экстренно оказывает искусственное дыхание рот-в-рот. Серьёзно, если кто не слышал последний альбом последнего (это я так говорю, чтобы не повторять «Гонзалес»), обязательно сделайте это, потому что Гонзалес обладает редким талантом сочинять почти академическую музыку, которой можно наслаждаться без всякой подготовки.

Даже если вы не слышали ни трека с пластинки, дуэт из чувака, который любит вкрадчивым голосом фантазировать о том, как и кого трогали в номерах отелей, и чувака, который любит трогать клавиши рояля, звучит именно так, как можно ожидать. Чего нельзя было ожидать — это уровня мелодий, которые оба выложили для альбома, от которого никто ничего не ждал, потому что что вообще можно ждать от пластинок в жанре 'other'? 16 треков, 51 минута, которые съедаются репризами и интерлюдиями, но даже так на пластинке уйма песен, которые делают то, что удаётся очень малому количеству пластинок — звучать сложно, красиво и легко одновременно. Возьмите для примера 3-минутную 'Clara' (про дочь Марка Твена), эту милую хрупкую мелодию, которая на строчках 'How he used to play for you / Like a personal orchestra / If you could just recall the tune' ломается и за 10 секунд вырастает в гиганта, чтобы затем рухнуть вниз, будто в невесомости внезапно появилась гравитация. А в 'Salomé' и 'The Other Side' дуэт очень тактично добавляет к этой красоте струнные, сохраняя изящество и следя за тем, чтобы всё не переросло в оркестрованную попсу 60-х.

Несмотря на то, что авторство без проблем угадывается между Кокером и Гонзалесом (он никогда не смог бы написать настолько прямую мелодию, как 'Ice Cream As Main Course'), это в полной мере совместная работа, которая не могла бы получиться у них по одиночке. Кстати, поиск в Gooogle 'Chateu marmont room' подсказывает следующие комнаты в порядке популярности: 64, 29, 33, 69, поэтому я очень надеюсь на продолжение — особенно много, я уверен, Джарвис Кокер сможет рассказать про комнату 69.

---