Род Стюарт меня бесит. Отчасти этой манерой вокального искусства ананасового народца. Возможно, это как-то связано с тем, что он сам написал очень мало песен, поэтому почти всегда поёт на чужой территории, но Боже милостливый, его срывающийся хриплый голос звучит как неуместный эффект, который шлёпнули просто из-за того, что тогда так было модно. И говоря «тогда» я имею в виду период в 1 секунду где-то в 1966-м.

Отчасти тем, как неуместно, шаблонно и бездумно одновременно он вставляет блюзовые клише, думая, будто он BBС King или какой ещё столп ритм-н-блюза с огромным чёрным членом. К примеру, я насчитал как минимум восемь (и это я ещё не умею считать, так что в реальности может быть и тысяча) песен, где Стюарт вставляет умудрённое опытом «Now listen!» перед началом куплета:

- 'Nobody Knows You When You’re Down and Out',
- 'Drinking Again',
- 'So Much To Say',
- 'Bad ’n’ Ruin' (с этого альбома),
- 'An Old Raincoat Won’t Ever Let You Down',
- 'I Wouldn't Change a Thing',
- 'Blind Prayer',
- 'When I Need You',
- а также ещё девятьсот девяносто две другие песни, что в общей сложности даёт ровно тысячу, как я и обещал!!!

Отчасти своей хитрожопостью — снова через 3 месяца после пластинки Faces у него вышел сольный альбом, на котором был кавер Temptations '(I Know) I'm Losing You', сыгранный полным составом Faces, предназначенный для этого альбома, но выпущенный от имени Рода и занявший приличные места в хит-парадах по всему миру, тогда как этот альбом, ну, нет, не то, чтобы прососал, но остался в тени (да, прососал).

И на этот раз мир совершенно справедливо проигнорировал 'Long Player', потому что альбом уже с самого названия занимается недобросовестным маркетингом — на самом деле это 'Too Long Player', который длится что-то вроде 45 минут, но ощущается не меньше часа!... А, нет, всё в порядке, это академический час.

Но тут и правда куча потраченного винила, а затем при переиздании в эпоху кассет — плёнки, а затем при переиздании в эпоху компакт-дисков — пластмассы, а затем в цифровую эпоху — единичек и нулей, и кто знает, что будет далее, ведь никто никогда не посмеет убрать с этой пластинки всё ненужное говно, потому что оно, видите ли, было в оригинале 1971-го года. Вот так решения, принятые 55 лет назад, поганят жизнь и нам, и нашим детям, и их детя——— а, нет, их поколение решило отрезать себе члены и виртуально разможаться в Metaverse, поэтому ничего страшного!

Больше всего меня выбешивают две концертные записи: кавер МакКартниевской 'Maybe I'm Amazed' (с плоским пианино, отвратными ударными и дёрганным Родом) и 9-минутная 'I Feel So Good' Биг Билл Брунзи, которая ровно на 9 минут длиннее, чем этой кучке до сих пор не сбитых вместе ребятишек, которые не до конца понимают, играют они рок или блюз, следовало бы её петь.

Я также впервые нахожу половину песен Лейна средненькими: простецкий блюз 'Richmond', переусложнённый слайд-гитарой Вуда, и капающая на мозги 'On the Beach' звучат как материал для би-сайдов. Полузадничную версию англиканского гимна 'Jerusalem' следовало оставить там же, но только после 2-минутной тишины, чтобы добрались только самые фанаты или сони (так им и надо).

В итоге, тут опять всего 3 достойные песни, которые по странному еврейскому заговору идут первыми на пластинке, чтобы подловить критиков, которые не слушают альбомы дальше первых трёх песен, а сразу идут писать обзор: хлёсткая пьяная тупая весёлая 'Bad 'n' Ruin', пасторально нежная 'Tell Everyone' и задушевная 'Sweet Lady Mary', на всех из которых наконец-то группа начинает притираться друг к другу, и выдавать что-то по-настоящему целостное, а не просто сносную музыку, поверх которой шлёпнули звук душёного ананаса.

---