Музыка Роуз Элинор Дугалл (сокращённое от Rose Elinor Winifred Constance Beatrice Margaret Dougall) звучит так, будто вы только что нашли затерянную кассету с музыкой из неизвестной декады, — говорят её фанаты (Я могу использовать множественное число? Их ведь больше одного?). Что в переводе на человеческий означает, что мелодий тут нет, зато вот атмосферы завались. А раз нет мелодий, то и петь их особо не надо, поэтому вокал Роуз тут звучит так, будто она подписала соглашение о неразглашении, а каждая песня — будто она вот-вот взлетит, а потом такая «А, впрочем, уже достаточно». Весь этот альбом мог бы называться «Стою Возле Окна, Думаю Про Штуки», а перед ним можно было выпустить сингл с названием 'Track 3' и никто б не подумал, что что-то не так.

Я не понимаю, почему эту пластинку относят к инди-попу, если тот персонал, который отвечает за вторую часть названия жанра забыл появиться на рабочем месте? Это первый альбом Роуз, в котором нет ни одной цепкой мелодии. Если на первом их было полно, если на втором был приемлемый баланс атмосферы и поп-хуков (я специально только что переслушал, чтобы проверить, что я не забыл сонический язык Роуз), то третий окончательно сместился в сторону настроений и чувств, и теперь каждый трек такой «Я в порядке, шуби-дуби-ду. Нет, всё нормально, на-на-на. Если нужно объяснять, ша-ла-ла, то объяснять не нужно», только без шуби-дуби-ду, на-на-на и ша-ла-ла. Когда заканчиваешь альбом, остаётся впечателние, что прослушал 10 песен, которые залезли друг на друга и накинули пальто, чтобы притвориться одной большой взрослой песней. Разве что в припеве 'Take What You Can Get' под пируэты скрипок появляется что-то похожее на цепкую последовательность нот, но ровно в этот момент из-за кулис выходит администратор, извиняется за доставленные неудобства и уносит этот мелодичный кусочек обратно.

Это очень красивый саундтрек арт-хаус кино, к которому зачем-то решили добавить женский вокал, а в противовес не снимать кино. Если воспринимать весь альбом именно в таком ключе, к нему проникаешься любовью, потому что он правда очень и очень красивый, пускай и не очень запоминающийся. Когда я начинаю под микроскопом тыкать каждую песню, пытаясь понять, что в ней отвечает, хотя бы условно, за куплет, а что за припев, во всём как будто неуловимо начинает появляться логика, но я моментально забываю её, как трек заканчивается и начинается новый. 'Christina in Red' (я взял имя трека от балды, можете заменить на любой, утверждение останется корректным) хороша со своими каскадами клавишных и духовыми во второй половине, но аранжировка со сложенным далеко назад вокалом, который плывёт поверх ритма и аккордов, нацеленно превращает всё в бэкграунд-музыку, и это при том, что первый план пуст — фильма тут הם לא מראים , как говорят у нас в Голливуде.

Заглавная композиция — самое близкое из 10 треков к независимой как женщина песне, которая не выбивалась бы ни на одном альбоме ранее, но остальное объясняет, почему сразу после 'A New Illusion' она объединилась с Грэмом Коксоном в дуэт The Waeve. Потому что пусть Роуз и сильная независимая как песня женщина (гляди как дерево согнула на обложке), но мелодии пускай добывает мужик.

---