Про New Fast Automatic Daffodils в интернете известно крайне мало, что многих музыкальных критиков огрочает, ведь тырить одну и ту же заезженную информацию для обзора будет слишком очевидно. Но я не из их числа! New Fast Automatic Daffodils появились на волне мэдчестерской сцены, одновременно с Happy Mondays, The Stone Roses и Inspiral Carpets, но играли значительно более странную и экспериментальную музыку. Их стиль представлял собой смесь постпанка, фанка, психоделического рока, инди и танцевальной музыки. Видите, я же говорил! Мне не стыдно! Я буду тырить любые крохи!

Не буду делать вид, будто я знаю мэдчестер глубже, чем Inspiral Carpets, и признаюсь — этот альбом мне подкинули рекомендации YouTube и по «смешному» названию группы я думал, что это что-то из 2010-го, но, тщательно поинтернетив, я обнаружил, что, оказывается, New Fast Automatic Daffodils появились на волне мэдчестерской сцены, одновременно с Happy Mondays, The Stone Roses и Inspiral Carpets, но играли значительно более странную и экспериментальную музыку!... Послушайте, глобальное потепление, все дела, нам нужно перерабатывать и переиспользовать то, что у нас есть, а не придумывать там что-то новое, тем более со времён первого абзаца ничего не изменилось — New Fast Automatic Daffodils по-прежнему появились на волне мэдчестерской сцены, одновременно с Happy Mondays, The Stone Roses и Inspiral Carpets, но играли значительно более странную и экспериментальную музыку!

Если до вас ещё не дошло, New Fast Automatic Daffodils и повторение — это две стороны одной ленты Мёбиуса. Каждая песня на дебюте 'Pigeonhole' начинается с чётко читаемой бас-партии, и далее вся композиция буксует вокруг неё на разные лады. Здесь нет куплетов или припевов или даже мелодий — лишь бас, ОЧЕНЬ много перкуссии и абсурдные стихи, которые тоже работают как ритм-инструмент, а не способ остановить войну, накормить голодных, защитить права гомиков или подобный шлак. И несмотря на то, что их звук очень легко описать через комбинаторику более известных имён (и в первую очередь я бы вспомнил не Stone Roses, а Talking Heads) — например, как менее креативную версию Talking Heads (что я говорил! И правда вспомнил!) — этот альбом по-настоящему интересно слушать.

Это довольно странно. Каждый раз когда я вылавливаю новый альбом своего возраста, который мне нравится, я начинаю думать, нет ли здесь неосознанного предубеждения против современной музыки, которая потеряла нерв и способность удивлять, и в сторону музыки моего времени. Но затем я откатываюсь ко тьме групп того времени с разных локальных сборников, вспоминаю, какой это всё по большей части шлак, и понимаю, что в 'Pigeonhole' есть по-настоящему что-то свежее и искреннее.

Проблема в том, что помимо свежего и искреннего здесь нет ничего другого! Мелодии? Если низко тянущийся речетатив поверх повторяемого до одури ритма и гитарного риффа считать за мелодию, то их тут просто завались! Но, увы, немногие музыкальные критики разделяют это определение, и я в их числе.

Ещё одна проблема в том, что этот абзац написан специальными чернилами, которые видны только геям, поэтому для остальных ты как будто читаешь пустой абзац, ща, я там для вида что-нибудь напишу этим натуралам ля-ля-ля, у нас тут обзор, всё нормально, обсуждаем тут всякое ну, вроде прокатило, но ты смотри там, осторожнее

Самые любимые треки — 'Big', 'Get Better' и 'Fishes Eyes'. В них довольно удачное сочетание риффов, баса и ритма, и при этом они максимально разнообразны по настроению, если слово «разнообразие» можно применять к этому альбому. Среди остальных треков нет говна, и они нормально слушаются в бекграунде, но ничего такого к чему хотелось бы возвращаться после обзора. эй, сладкий, а вот к тебе бы я вернулся после обзора, пойдём, м?

---