Без всяких шуток, эта пластинка превзошла все мои ожидания. Особенно, если учесть, что от альбома с названием «Я Знаю, Чем Не Является Любовь» я ожидал поток слов на 45 минут вроде «Антрекотом, брусом, колбочкой, ещё любовь не является рыбьей требухой, шарниром равных угловых скоростей, карбюратором» ну и так далее. И, признаться, я не расстроился бы даже такому раскладу. Знать, чем не является любовь тоже полезно, чтобы в жизни действовать методом исключения. Поймите эти ситуации случаются сплошь и рядом. К примеру, моя девушка подарила мне на день св. Валентина карбюратор. Как это понимать? Я думал, что она любит меня, но, выходит, она лживая сучка?!

Если разобраться, это первый альбом Лекмана. Не коллекция синглов или короткий EP, а именно альбом, записанный вокруг одной и той же темы (не пирожок с мясом). Оба «Night Falls Over Korteda» и «When I Said I Wanted To Be Your D» (я по-панибратски сокращаю названия этих альбомов, чтобы показать вам, что я типа с Йэнсом на короткой ноге) были сборниками песен, которые Йэнс изготовил на протяжении нескольких лет под разными настроениями. Для многих это и есть синоним альбома, но мы, люди старой школы, знаем, что альбом — это, когда Битлз записывают «Сержанта Пеппера» и никак не меньше, а вот это вот всё, что вы слушаете, фу, фу, умерла музыка, истинно говорю вам, умерла.

Здесь кажется, что я должен похвалить Лекмана за то, что он слепил альбом в полном смысле этого слова, записанный на очередных руинах отношений, цельный и полностью противоречащий предвосхищавшему его EP, но именно здесь кроется главный недостаток всей пластинки. Как сам поёт Лекман в «Every Little Hair Knows Your Name» (не путать с «Every Little Hair Knows Your Name» (ну, той, что в начале (да, их тут две (смотрите, смайлик —)))), «F-minor 11 // Or a E-flat major 7 // It all sounds the same». Я больше всего любил Лекмана за то, как он умел скинуть в кучу северный соул, эстрадную музыку, горечь и досаду фолк-музыки, подслащённую каким-нибудь сэмплом со старой ду-оп пластинки. Кстати, по поводу сэмлов: Йэнс умел использовать их для акцента, а не замены главной мелодии, как это делают черножопые лентяи.

И, нет, мой комментарий про чёрножопых лентяев не был расизмом. Поясню. Я просто порицаю лень, как таковую, а есть люди настолько ленивые, что у них не доходят руки даже для того, чтобы хорошенько помыть жопу, после того, как они сходили в сортир. Это комментарий без намёка на расу ко всем людям в целом, и мне всё равно, быле они или же черножопые лентяи.

Так вот, всего этого привычного буйства цветов нет на пластинке. Она ровная до такой степени, что одинаковая. Во всяком случае с первого раза хочется зашвырнуть компакт-диском в корзину с надписью «Анафема», но потом я вспоминаю, что альбом я скачал, и никакого компакт-диска Лекмана у меня нет, поэтому я привычно тянусь за любым диском Ринго Старра, чтобы запустить хотя бы его, но затем вспоминаю, что у меня нет корзины с надписью «Анафема».

Все милые сентиментальные нюансы Лекмана на ослабленном музыкальном фоне начинают немного подбешивать. И делают это до тех пор, покуда вы перестаёте ожидать некоторого интеллектуального экстаза, свойственного предыдущим записям Йэнса. Как только вы начинаете рассматривать этот альбом, как нечто вроде сладкой винтажной аренби-пластинки, она моментально начинает работать, и все эти мелодии «Erica America», «Become Someone Else's» и заглавной песни сразу обретают свой шарм. Не совсем то, что вы ожидали (особенно после прошлогоднего EP), но тоже очень и очень неплохо. Ещё раз говорю — по началу я ненавидел этот альбом, но, хэй, привяжите меня наручниками к этому диску и через неделю я уже люблю его, как родного брата (к которому меня в детстве приковывали наручниками родители, чтобы я сдружился с ним).

---