Согласно одному секретному источнику мудрости, откуда я иногда копирую информацию для вас, простолюдинов, этот альбом We're sorry we've asked you a few times recently, but it’s Friday, June 15 – please don't wait until tomorrow to help. We're happy you consult Wiki——— так, стоп, это что-то не то.

С момента выхода предыдущего альбома сменилось 6 зим, 12 слоев плитки в Москве и 1 мульти-инструменталист в Vampire Weekend, поэтому 'Father of the Bride' сильно отличается — на нём нет мульти-инструментов! После ухода Ростама Бэтманглиджа (такие имена случаются, когда в ЗАГСе запрещают называть сына Бэтманом из-за авторских прав, и ты просто добавляешь в конец всякую чушь) звук группы стал сильно... проще? Прямолинейнее? Перепродюсированнее? Увы, я не знаю. Потому что я не помню предыдущий альбом. Что явно указывает на то, что мои 4 звёздочки отражали скорее желание того, чем бы тот альбом мог быть, нежели реальность.

О'кей, я бегло переслушал прошлый альбом (читай: протыкал 12 треков на ютюбе за 5 минут), потратив на это более 4 минут и 59 секунд, и судя по динамике за 6 лет Бэтман (давайте называть вещи своими именами, очевидно ж что в школе у него было именно это погоняло) отвечал не только за сок-мультифрукт, но и мелодии. Сколь бы 'Modern Vampires' ни был подпорчен совершенно ненужным автотюном и порой буквально мультяшными спецэффектами, на нём были 3 классные мелодии, которые я помню так же хорошо, как и... это... ну, штука такая вот... в общем, неважно. Слепленные в жвачный ком идущие одна за другой 'Unbelievers', 'Step' и 'Diane Young' били по щам конкретно, одурманивали и оставляли впечатление, что остальное на пластинке столь же богато и сочно, а потому можно даже не слушать, ставить 4 звёздочки и спокойно гулять домой, что я и сделал, дорогой читатель, это всё альбом, а не я виноват!

О'кей, что ж, справедливо. Я могу принять этот обмен: 3 офигенные мелодии на право творить автотюнную херню на протяжении оставшейся части альбома. Хорошо. Но в чём тогда сделка на 'Father of the Bride'? Я вижу бочку говна, но где моя ложка мёда?

Послушайте, давайте напрямую. Этот ваш голландец Вам Пир Вик Энд был хорош на первом альбоме, притащив афро-бит и его встроенное по умолчанию везде приподнятое настроение в наш инди-мирок. Мы ожидали, что поставка афро-бита теперь налажена и продлится примерно столько же, сколько импорт рабов, алмазов и бананов, но ко второму альбому всё стухло и группа погрузилась в самокопания: кто мы, откуда мы, припев, зачем мы. 'Father of the Bride' — всё в том же направлении, но без цепких мелодий. 'Father of the Bride' — альбом, который писали 6 лет не потому что он сложный, а потому он невероятно пустой и одновременно раздутый. Здесь группа прилагает тьму усилий, чтобы попрыгать по стилям вместо того, чтобы закончить хотя бы один на высокой ноте. Здесь 18 песен, ни одна из которых не впечатывается в память, а если и да, то предсказуемыми всплесками припевов как у танцевальных групп 90-х (сингл 'Harmony Hall'), что в целом не так и плохо, но зачем для этого изобретать новую группу? Здесь много, больше чем нужно (то есть больше нуля) гостей, каждый из которых почему-то должен быть включён в название песни с пометкой "feat." вместо того, чтобы числиться вокалистом среди баранащика и басиста, и каждому из них дана по-настоящему убогая песня типа 'We Belong Together' или 'Hold You Now', в которой вокальной работы максимум на половину трупа Барри Уайта (нижнюю, где жопа), но её усложняют эффектами, сбивками ритма и с серьёзным лицом разделяют между двумя людьми.

Пара мест ('Sunflower', хоть мне и не нравится переусложнённый ритм, а также 'Unbearably White', хоть мне и не нравится простецкий ритм) напоминают о временах, когда группа не замахивалась на что-то большее, чем просто хорошая песня, которая просто понравится и не будет пробовать решить все проблемы мира, как это делает закрывающая 'Jerusalem, New York, Berlin'.

О, нет, кажется, не получилось, и ненависть и расизм всё ещё существует в мире! Только посмотрите, сколько звёздочек получит этот никчёмный альбом от сраного жидёнка Эрзы Кенига!

---