Как будто скандала с имперсонализацией американской группы Charlatans было мало, теперь они утверждают, что они другая легендарная американская группа из 60-х, Love. Ну-ну.

История идёт так: Charlatans UK (спасибо, после Брекзита очень важно знать происхождение товара — вдруг придётся платить налог на импорт в ЕС) впервые с 1996-го года вернулись в студию, по пути из которой насмерть разбился их клавишник Роб Коллинс (с тех самых пор получивший погонялово ГРоб, как минимум среди меня). Кароч, это типа взрослый матёрый альбом про осмысление потерей и проРОБатывание травмы. Ещё б Тим Бёрджес перестал красить волосы в соломенный жёлтый цвет и выглядеть как лего-человечек в полный рост.

До меня только недавно дошло, что Тим как какая-то полезная бактерия выжимал из великого материала вокруг материал попроще, но тоже приятный. Начали с переработок Дип Пёпл, продолжили прямолинейными ссылками на Дилана, переиспользовали звук Radiohead времён 'Bends' сильно дольше, чем длился 1995-й, прыгнули на инди-звучок вместе со Strokes. Но когда вокруг 2010-го из поп-культуры вымылась привычная иерархия кумиров, Тим явно потерял ориентир, но продолжил гнать альбомы, только без начинки. А это между прочим преследуется по статье «Шарлатанство» УК!

С тех пор группа пыталась пробить дно с разных сторон, но я бы сказал, что 'Different Days' с рулоном туалетной бумаги из гостей и коллаборационистов стал самой низкой отметкой, и я рад, что группа взяла большой перерыв вместо того, чтобы жать на кнопку «Новый альбом» с высынутом языком как умалишённые. С другой стороны, меня подбешивает пара вещей. Во-первых, это социализм авторства — уже который альбом все песни написала вся группа, мол, каждый приложил руку к созданию в равной степени, что, разумеется, полное враньё, потому что я слышу, что в группе есть барабанщик. Меня это раздражает, потому что это очередное проявление набившей оскомину дружелюбности Тима Бёрджеса, которое мешает ему сделать по-настоящему смелое и громкое заявление. Нет, всё должно быть сглажено, смазано и ненасильно по абсолютному согласию всех участинков, хотя спросить меня, готов ли я принимать столько говна в свои уши, разумеется, никто не собирается. Второе — альбом спродюсировал Дев Хайнес — относительно молодой парень, который любит бегать по жанрам, но без эффектов Дэвида Боуи. Он умеет делать звук как у кого-то, как в какую-то эпоху, но у него нет почерка, и вместе с бежевой дружелюбностью Тима всё это слипается в комок бесхребетного звука, в котором почти никогда не выделяющегося ни один инструмент, и даже вокал Тима зарыт где-то позади, как бас-гитара. Я возвращаюсь к 'You Crossed my Path' — альбому 2008 года, про который я в своё время думал, что на нём группа стала звучать пресновато — и понимаю, что это просто революционный манифест звуковика по сравнению с 'We Are Love'.

Тут всего четыре хороших песни: легкосердечная 'We Are Love', просторная и наименее шаблонная с классным соло на саксофне 'Glad You Grabbed Me', простоватая, но мелодичная 'For the Girls', а четвёртую я пока не раскопал.

Это терпимый альбом. Или терпеливый я. В любом случае, я готов поставить ему тройку с минусом, просто чтобы группа не осталась на второй год и, возможно, записала что-то стоящее в будущем.

---