'El Camino' стал для группы локальным проклятием. С ним она потеряла возможность записывать блюзовые альбомы типа 'Brothels', с ним появилась потребность выплёвывать чартовые хиты, и на 'Turn Blue' (обратите внимание, что они призывают вас стать голубым после пластинки 'El Camin(g) O(ut)' — с этми педиками вечно так, сначала надо признать их существование, а через 5 секунд они уже учат в яслях наших детишек долбится в жопу!) и частично 'Let's Rock' это стало проблемой. Синглы стали примитивно коммерческими, остальные треки форсировано прилипчивыми, пытающимися резко зацепить вместо того, чтобы ласково погрузить и растоврить слушателя в себе. Поэтому для очередного альбома оба черноклавишника напрягли все свои извилины, чтобы как-то вернуться к былому. Да, прям все 0 из них.

Задумка не в том, что выпускать, а как. Ровно как Бек, который в 90-е тасовал пост-модерн-альбомы с честноглазым кантри-фолком, черноклавишники придумали засунуть трушный блюзовый альбом в хвост коммерческой пластинки, чтобы избежать давления растущего ожиданая. И для 'Delta Kream' они выбрали селекцию потрясающих блюзов, написанных одинокими бедными неграми вроде Джуниора Кимброу и Ар Эл Бёрнсайда. А также созвали группу из 6 музыкантов и 2 продюсеров, с которыми устроились в первоклассной студии Easy Eye — всё для того, чтобы в точности воссоздать атмосферу безыходности и одиночества чёрнокожей жизни в 50-ые в дельте Миссисипи.

Хорошие новости? Это лучший альбом Black Keys за долгое время, если не лучший вообще, и я не буду сбрасывать звёздочки за то, что это каверы, то есть вроде как украденные песни, потому что в блюзе самое важное — украсть хорошо, украсть правильно, и черноклавишники справляются с этим феноменально хорошо, настолько хорошо, что я задумался переслушать их ранние альбомы, и даже переслушал и, разумеется, снова обплевался, фу, ну и говно же эти ранние альбомы.

Но этот альбом! Без давления, кажется, группа работает лучше всего, потому что они звучат невероятно спокойно, уверенно и просторно на каждом треке, с одной стороны целиком заимствуя основу песен (в случае блюзов Кимброу это вечно фонящая басовая струна и солирование почти что в традиции модального джаза), с другой — добавляя глубины звука полноразмерным составом. С первой же 'Crawling King Snake' Джона ли Хукера до 'Come On and Go with Me' Киброу весь альбом проходит ровно и на удивление без скучных моментов. Отчасти потому что тут нет очевидных перевариваемых ещё с 60-х блюзов, и весь фокус на Кимброу и Бёрнсайде — трушных блюзменах, которые по разным причинам начали выпускать пластинки ближе к концу своей жизни в 90-ые. Именно поэтому мы не слышали эти блюзы в сетлистах Ху и Стоунз, несмотря на то, что это ровно та же самая блюзовая школа, которой вдохновлялись Тауншенд и Ричардс. И именно поэтому 'Delta Kream' звучит настолько свежо — без избитых стандартов и предсказуемых ходов.

А то, что для воссоздания атмосферы бедности была потрачена уйма денег, так это дело второе, это их деньги, в конце концов. Если, например, я захочу обмазываться калом и кукарекая валяться в 100-долларовых купюрах, пока отряд карликов на поминутной оплате ритмично мастурбирует под 'Go West' Pet Shop Boys, кто я такой, чтобы себе это запрещать?

---