Что ж, это очень хорошо, что Кейт Наш, но меня гораздо больше радует другая вещь на букву К, которая тоже наш — а именно, Кр————

Воу-воу-воу, давайте не будем спорить про непризнанные территории и лучше поговорим про альбом 'Yesterday was Forever', который, чтоооо?, не признан в Афганистане, Йемене, Саудовской Аравии, Иране, Судане и Сомали, где женщинам запрещается записывать альбомы???

Четвёртый альбом Кейт Нэш, который я ненавидел, когда он вышел после первого поверхностного прослушивания, но когда дело дошло до обзора и я (вопреки множеству слухов, мол, что я не слушаю альбомы, на которые пишу обзоры) послушал первые три песни тщательно (ха, выкусили, сплетники?), стало понятно, что с обзором надо попридержать коней и альбом придётся слушать целиком!

'Yesterday Was Forever' получил очень много говна, как, впрочем, и всё, что сделала Кейт после 'Made of Bricks', и я не до конца понимаю причину. Обвинения в том, что она не выросла и осталась там же, где и была в 2007-м, или что припевы по-прежнему подаются с прямотой пирога в лицо, или что звук не эволюционировал из женщины в человека — это кажется какими-то специально подобранными для завала критериями.

Я люблю Кейт за честность и бабскую дурнину, которая сияет в каждом запевном припеве. Несмотря на то, что я считаю, что ей было бы полезнее найти мужика, родить детей и забыться в водовороте семейных дел, одновременно с этим я понимаю, что это лишило бы нас фонтана этих по-настоящему честных и классных песен про то, как она спотыкается об одного мужика за другим, не способна забыть того самого бывшего, сходит с ума в одиночестве, и при этом не может быть долго в паре, бесконечно копается в себе и при этом обвиняет всех вокруг. В таких не стоит тыкать и пятиметровой палкой, но к счастью моя палка — слушательная, и мы можем сделать это на почтительном расстроянии.

На альбом 14 песен и первые 7 из них необычнайно хороши. Настолько же хороши, насколько остальные 7 умеренно посредствены, впрочем, это может казаться в сравнении, потому что первая семёрка по-настоящему хороша. В каждой из них припев поднесён на блюдце, обведён красным, а рядом торчит огроменная стрелка — ВОТ ОН, ПРИПЕВ ПРИПЕВЫЧ, СЛУШАТЬ СЮДА, ДАВАЙ ДОСТАВАЙ УХО, КАСАТИК. Но одновременно с въедливой мелодией есть второе дно из этой невероятно прямой и отчаянной лирики, которая здесь не для извлечения жалости, а просто потому что эмоциям нужен выход, и так случилось, что ваши уши были на пути. 'Life in Pink' с надрывным припевом про то, как хотелось бы уметь по жизни не видеть говна, 'Call Me' с классным брейком в под конец про то, как Кейт по первому зову вернётся к бывшему, 'Take Away' в духе лучшего поп-панка Аврил Лавин про запах рубашки любимого и то, как круто жрать с ним фаст-фуд под Пепси, 'Hate You' с ласковым припевом в противовес посылу песни (скорее всего адресованному тому же парню, что и в прошлой песне), абсолютно шедевральная взрывная 'Drink About You', в которой Кейт пьёт, чтобы забыть того самого парня, которого ненавидела на прошлом треке, медленно-танцевальная похотливая 'Body Heat', звучая лучше, чем все недавние работы Lorde, и прилипчивая роботическая 'Karaoke Kiss' в стиле Pet Shop Boys.

Всё ломается с потокосознаниевым речетативом 'Musical Theatre' про психическую нагрузку, которую Кейт не вывозит, и затем выруливает на кричалку из фразы "I keep on holding on", но это не смывает неловкость, вызванную тем, что девушка сказала слишком много неуместного для музыкальной пластинки. Может это совпадение, но все последующие песни (за исключением 'California Poppies') кажутся проще, примитивнее, пошлее и будто повторяют уже услышанное, и именно для них и придуманы законы Афганистана, Йемена, Саудовской Аравии, Ирана, Судана и Сомали. Потому что одно дело припевы прилипчивых песен, другое дело — выкидывание своей эмоциональной паранойи мне в глотку, ответом на которую является лишь пощёчина «Найди мужика, который не будет пользоваться твоим телом, а вместо этого построит с тобой семью, дура».

А пока ты ищешь, вот мой номер.

---