Окей, похоже история про исчезновение коралловых рифов была правдива, ПОТОМУ ЧТО НА СЕДЬМОМ АЛЬБОМЕ КОРАЛА ВООБЩЕ НЕТ РИФФОВ.

Я не очень понимаю, как от первого альбома полного энергии, звонких гитар и зашкаливающих вокалов мы пришли к этому царству глума и дума, несмотря на то, что весь путь документирован пластинка за пластинкой. Я удивлён, что с таким бодрым стартом они решили выкопать себе крайне серую, пускай и узнаваемую, нишу, из которой совершенно не понятно как выбираться. Все новые альбомы (новые они только по дате выпуска, а так мы все их слышали уже много раз) группы стали звучать одинаково, у них одно настроение, их никогда не услышат за пределами кружка фанатов, которые трогают себя в запретном месте и стонут «Оооо как похоже на Дорз, оооо!!!» — быть может, вам просто пойти и послушать Дорз?

Да, это похоже на Дорз, но из которых ушёл Джим Моррисон, и я не про те два альбома без Джима Моррисона, где они стали играть беззаботный рокенролл, будто никто не задохнулся насмерть в собственной блевоте годом ранее, а про 'Morrison Hotel', если бы на нём не было Моррисона, то есть просто 'Hotel'. Хотел Дорз, а получил Корал, дошло?

Проще говоря, тут есть своя атмосфера, тут очень много осени, тоски и въедливых аранжировок (оцените количество инструментов, которые убраны на второй, третий и четвёртый планы в 'View From The Mirror', которая могла быть сыграна на одной акустической гитаре, и никто бы особо ничего не потерял). Но моя проблема не столько в одинаковости звука, сколько в том, что я не могу разглядеть мелодии на этой пластинке (и если вы хотите сказать, что мелодии надо слушать, а не разглядывать, то у меня для вас новость — я разглядывал их ушами, мистер умник). А если точнее — проблема в том, что я не уверен, мелодий тут и правда нет или к ним сложно пробраться через одинаковые аранжировки.

Два очевидных выделяющихся темпом номера 'The Watcher In The Distance' и 'The Golden Bough' хороши — и мелодиями, и динамикой (хотя она достигается за счёт того, что припев цепкий, а куплет — никакущий). С другими песнями сложнее. Среди них нет ни одной плохой. Это всё одна неплохоая песня, в которой есть масса приятных аспектов (я очень удивлён переходом Яна Скелли в режим джазового ударника, а также закосами Пола Моллоя под технику Джима Холла, тоже джазового гитариста (это в целом так же как на ударных, только на гитаре)), но нету мелодии. Эти песни не отделимы от своих аранжировок. Они и есть свои аранжировки. На них невозможно записать кавер, потому что эти песни пустые внутри как шоколадный Дед мороз, но без шоколада.

Почти все песни звучат так, будто по ним носится душа умершей мелодии, что-то орёт, но её не слышно. Нет, не надо пафоса, это не «Проклятие Любви», это скорее «Проклятие Раздолбая Который Ленится Сочинить Мелодии, Ведь У Него Такая Классная Группа, Она Что-Нибудь Сбацает Этакое Во Время Записи».

---