Интересная особенность, связанная с этим альбомом в том, что все оригинальные (и очень сильные!) мелодии группа сыграла уже после того как инженеры остановили запись и пошли мастерить треки. Этот феномен так же изестен под названием jet-лаг.

Это печально знаменитый альбом, на котором Питчфорк взлетел с виральным обзором с нулевым рейтингом, который состоял из короткого видео, на котором Кендрик Ламар ссыт сам себе в рот, напевая песню МакКартни 'I thought the major was a lady suffragette' или типа того.

Разумеется, 'Shine On' — никакущий альбом, поэтому мы будем говорить не про альбом, а про Питчфорк, потому что про альбомы мы говорим постоянно, а про Питчфорк — довольно редко, пускай и заслуженно. Так вот, нулевой рейтинг — это довольно интересно, и объяснение ему в 2024-м году дал редактор Скотт Плагенхоф, сказав (и я сейчас даю точнейшую цитату своих воспоминаний о том, что я прочёл 2 года назад) «Прогресс был невероятно важен для нас, и было разочарованием видеть то, как группа бездумно ксерокопирует мейнстим рок». Хм, что ж! Про ксерокс он прав — обложка у альбома и правда чёрно-белая!

Я не буду вставать в контр-позу и хвалить этот альбом, потому что он слабый, утомительный, грузный, клишированный и — здесь я согласен — использует накатанную колею рок-музыки — от открывающего композиции гитарного фидбека, через нахальный голос, чеканящий тупые избитые строчки, через хлёсткие отрывистые риффы, которые звучат как глитч-версия Free, Led Zeppelin и ZZ Top, до нагромождений вокалов и инструментов в кодах — всем этим пресыщаешься почти сразу как думаешь, что 70-е были золотой декадой и начинаешь копать менее известные группы.

Интересно другое. Даже если не смотреть в следующие 10 лет после 'Shine On', когда почти все протеже Питчфорка вроде Strokes, Interpol, Editors, The Killers выродились в усталую формулу, открывшую мастер-копии, с которой они тоже тайком снимали ксероксы, так вот даже в 2006-м все восходящие и уже признанные герои вроде Dandy Warhols, Raveonettes, Ocean Colour Scene, Black Rebel Motorcycle Club звучали едва ли менее монотонно и узколобо, чем Jet на 'Shine On'. Разница лишь в том, что все перечисленные делали это с угрюмыми физиономиями и вгдядом исподлобья, будто они знали гораздо больше, чем говорили, в то время как Jet — про старое доброе рок-развлечение с тёлками и пивом. И я думаю, что именно это неосознанное со стороны Jet отождествление двух разных внешних проявлений на основании того, что внутри находится одно и то же, выбесило Питчфорк. Неееет, это другое! Мы носим чёрное, не улыбаемся и не играем мажорных аккордов!!!

На 'Shine On' группа надеется, что мелодии появляются так же просто как нежелательные дети образуются от тыканья чего-нибудь куда-нибудь, поэтому не удивление, что перетасовка риффов, ритмов и инструментов не рождает ничего запоминающего, и через пару прослушиваний я могу лишь вычленить в памяти 'Come on Come on' (наверное, из-за психоделической соло-гитары, идущей вдоль всего трека и приятного сочетания ритма в куплете и припеве), 'Stand Up' (из-за прям салатной шинковки риффов в духе AC/DC) и 'Bring it on Back' в этой типичной рок-гоуспел аранжировке, когда под конец ожидается, что все слушатели качаются в гипнозе, поклонясь его Величию Рифф Риффычу Рокштейну, но во всех поворотах этих номеров есть только трюки и нет мелодий. Мда, этой группе определенно не помешало бы 3-4 цепких крючка.

За пару месяцев до того, как они родились, ха!

---