Что?!? Кто рассказал Полу Бэнксу про анаграммы??!!

'El Pintor', дошло? Они переставили буквы в своём названии и получили испанское слово. Ловко, ничего не скажешь! Мастерски! Когда я последний раз пытался сделать это с названием группы, у меня получилось лишь «Вкус когона».

На этой пластинке нет Карлоса Денглера, басиста-основателя группы, то есть вот этого самого человека, который подумал, что дёрганье двух нот дырг-дырг-дырг на басовой струне — неплохой повод для того, чтобы сколотить группу, и фанаты боялись, что с его уходом группа потеряет частичку своего ДНК, и никогда не будет прежней, но, дорогие фанаты, через 12 лет после выпуска альбома я спешу успокоить: вместо Карлоса они нашли другого чувака, который делает дёрг-дёрг 2 нотами, и всё в порядке, альбом получился точно таким же говном, как и прошлые.

На самом деле всё немного лучше. По сравнению с 'Interpol', на этом альбоме я могу различать песни, пускай и не по названию, потому что слова едва проникают через гитарно-басовую завесу. И у некоторых мелодий настолько очевиден потенциал, что мне очень жаль, что Пол Бэнкс продолжает настаивать на ровно тех же аранжировках, что и 12 лет назад на дебютном альбоме, превращающих всё в одну и ту же песню с одним и тем же настроением. На сольной пластинке про небоскрёбы, а также 'Antics' и 'Our Love to Admire' Бенкс делал попытки попробовать что-то новое, но на альбоме 2010-го года это свободомыслие свернули, и всё вернулось к монохромной формуле делать всё «как у Joy Division (кстати, надо бы их послушать, наконец)».

Сравнения с Joy Division, которыми заклеймили группу люди, которые никогда не слышали Joy Division дальше обложки первого альбома (уууу, волны, ууу, рельеф, ууу, неизвестность, у — удовольствия), стали проклятием для Interpol — с одной стороны, сравнение дико лестное, с другой — попробуй теперь от него избавься. Более того, я допущу, что подобные сравнения нанесли ущерба Joy Division больше, чем пользы Interpol. Я услышал эти сравнения в Питчфорке ещё до того, как тщательно послушал Joy Division, и, проблевавшись от Interpol, я заранее настроился против Joy Division.

Интерпретация звука Joy Division от Пола Бэнкса следующая: всё должно быть драматично и блёкло одновременно. Вне зависимости от мелодии вокал всегда должен звучать расктисто и депрессивно, бас всегда должен играть стаккато, гитары должны нервно чесать две-три ноты по кругу. Всё свободное от эха рокота ударных, гитарного дисторшена и баса, если осталось, должно быть заполнено синтезаторами — такова идея катарсиса (и больных ушей по итогу) — а завершить можно в любой момент просто вытащив штепсель из розетки, придумывать концовки тут никто не собирается, потому что нет никакой уверенности, что до них вообще кто-то осознанно досидит.

Пока в первой трети песни катарсисность только нарастает, я впервые на пластинках Интерпол различаю какую-то гитарную работу: игривый повторяемый на разные лады рифф в 'Same Town, New Story' и 'My Desire', или то, как гитара вышивает вдоль ритма в 'Anywhere' и 'My Blue Supreme'. Мелодии, если силой фантазии пытаться их выдрать из этой надменно звучащей пост-рок-каши, как будто тоже лучше. Куплеты и припевы 'Everything is Wrong' или 'Same Town, New Story' или 'My Desire' — различимы, но благодаря продюсированию это всё звучит как невероятно громкий концерт как будто знакомой группы, который ты слушаешь на расстоянии километра.

В итоге, если этот альбом и отличается от предыдущего, то только тем, что Пол Бэнкс переключил тумблер из «плохо» в «тоже плохо».

---