О, нет, в эпоху, когда все важные роли в экранизациях классических сценариев теперь должны отдаваться меньшинствам, мы дошли до святого! Дилановский концерт в королевском Альберт Холле, только теперь вместо Дилана там женщина!!! Неееет!!! Хватит!! Хватит уничтожать нашу культуру!! У Белоснежки не было испанских корней!!! Русалки в реальности не чёрные!!!!

Всё, что нужно знать про этот альбом — это тотальный нота-в-ноту римейк, даже если в оригинале нота была мимо, и все, кто слушал концерт Дилана без промытых мозгов, согласятся, что нот мимо там очень много, настолько, что порой они составляют целые песни — 'Fourth Time Around', к примеру. Но нет, Шон Маршалл остаётся верна сценарию и проходится через аболютно каждый трек оригинального релиза, повторяя все повороты вокала, все интонации, все вступления и даже для легендарного выкрика «Иуда!» нанят специальный токсичный цисгендерный белый злой мужчина.

Я не высокого мнения о концерте Дилана, потому что он пришёлся на время, когда тот уже перестал выступать соло, но только-только начал получать опыт исполнения в группе. Если коротко, моё мнение про оригинал примерно такое: акустическая часть (первые 7 песен) — шлак, электическая часть (последние 8) — терпимо и с приятными сюрпризами (неизданная 'Tell Me, Momma' и аранжировка 'Baby, Let me Follow You Down'). Теперь следим за гениальностью Шон Маршалл: она с пугающей точностью повторила первую половину, и недотянула вторую. Поэтому если вы вдруг искали скучный и невдохновлённый усталый не то чтобы посредственный, но вообще-то, только между нами, не говорите другому читателю, да, посредственный альбом, то это — просто превосходный альбом для этого!

Если у оригинала для моего маленького личного 10-сантиментрового имхо вторая половина компенсировала первую, то у Шон я получаю худшее из двух миров: первая половина по-прежнему вгоняет в сон, вторая — не мажет горчицу там, где оригинал мазал (тов). И я понимаю, что все эти проблемы идут от начальной задачи скопировать концерт Дилана невероятно точно: от селекции песен до вздохов в микрофон между песнями. И я понимаю, что Шон Маршалл наверняка находит в поэзии Дилана что-то глубокое, отбрасывающее к юности, что-то невероятное святое, потому что иначе пробраться, а затем так точно повторить безжиненные версии 'Visions of Joanna' (которая звучала потрясающе в студии с группой) или 'Desolation Row' (которая лишена студийных декораций и что у Дилана, что у Шон звучит заунывно) — это надо правда любить Дилана и, возможно, сильнее, чем даже я люблю этого мерзкого носатого жида. Но в конечном итоге, даже когда стихи невероятно важны, мы называем происходящее музыкой, а не поэзией. И именно музыки на первой половине концерта можно пересчитать по пальцам однопальцевого пропорционального рычага управления FTC-L2S!!

Со второй половиной сложнее, но Шон выкопала себе эту ловушку с самого начала. Если цель — богобоязненно повторить святой концерт 60-летней давности, то лучшее, чего она сможет добиться — это концерт, который мы уже слышали сотни раз. Худшее — облажается по пути, и именно это происходит на второй половине, особенно в громких песнях, где её группа не дотягивает пару классов до The Hawks, сопровождавших Дилана в 66-м, ни по сырости, ни по энтузиазму, ни по наличию яиц (не хватает буквально двух, но какая разница!).

Интересно во всём этом другое. Почему женщина решила повторить мужское достижение именно на примере этого альбома, ммм?? Почему бы вместо этого не слетать на Луну или изобрести лекарство от рака, а потом тоже спрятать его в недрах ФБР и использовать только для мировых лидеров?!! Что, слабо, женщины???

---