Читатель может, разумеется, начать ругаться — как так, я зашёл на страничку Грегга Александра! Какого хера я читаю обзор на какую-то бабу?! Где жалобная книга?! У вас обязана быть жалобная книга, вы же СМИ!

Да-да, конечно, держите, вот бланк. Можете заполнить прямо маркером на экране телефона и прислать нам скриншот:

Я сосу жопку ослика, потому что ________________ ________________ ________________ ________________ ________________ ________________ ________________ ________________ ________________ ________________ ________________ ________________ ________________ ________________.
С уважением, мистер осложопосос.

После пинка с лейбла Грегг фактически воспользовался Даниэль как ВПНом. У неё был контракт с лейблом, у Грегга — песни. В 1994-м через всего год они выпустили совместный альбом, на котором Грегг приложился к 9 из 11 песен (типа 9/11, дошло? заговор!), и ни одна из них не пересекается с 'Into the Trance', что лишь показывает, на каком он был творческом подъёме.

Разумеется, даже под новым именем и с сиськами, Греггу не повезло — 1994-й был отвратительным годом для того, чтобы выпускать сочный солнечный классический поп-рок-альбом, потому что все тотально ныряли за долларовыми купюрами и засовывали что-то в уретру, если я правильно прочёл название третьего альбома Нирваны. Короче, Курт опять всем поднасрал, и если моя долгая неприязнь к нему сменилась пониманием, то факт того, что одержимость гранжем в первой половине 90-х вытеснила очень много отличной музыки из поля внимания, никак не меняется. И я рискну сказать, что 'Arrive All Over You' — самый незаслуженной пропущенный альбом из всего, что появилось в ту эпоху.

Я пытаюсь сформулировать, в чём уникальность этого альбома, и понимаю, что её нет. Единственное, что у него есть — невероятно цепкие мелодии без пропусков. В остальном это совершенно рядовой альбом. Песни идут по паттерну куплет-припев-куплет-припев-мостик-припев. Инструменты — классика. Ритм — такой топорный, что, если я скажу, что это 4-на-4 (я не очень разбираюсь во внедорожниках (а, и ритмах тоже)), скорее всего не ошибусь. Инструменты — ничего нового. Стилистика — совершенно доступная. И лишь мажорные жизнеутверждающие мелодии припевов — нечто фантастическое, просто песня, а ведь за пределами припева в песне есть ещё и другие части песни!

Обычно всем нужны синглы, чтобы через них, как через Ред Булл к героину, влиться в остальные части альбома, и на 'Arrive All Over You' было целых три сингла, но они совершенно не нужны, потому что мелодии абсолютно любого трека считываются даже с закрытыми ушами. Каждая из 11 песен звучит ново и одновременно знакомо, что без всякой иронии требует невероятного таланта, и я бы сказал, что синглового материала тут гораздо больше, чем было выпущено. Если честно, лишь одна песня звучит чуть нудновато — 'Crawling' — и при этом это отличная песня, во второй половине распыляющаяся в грузный соул-рок, сдобренный классным органом.

Это тот редкий случай, когда треки, к которым я более прохладен, упомянуть быстрее, чем те, от которых я в лютейшем восторге. Но если уж выбирать лучшее, я отмечу:

- 'Ain't Gonna Cry No More' с крайне компетентной вокальной доставкой пинков жопы.

- невероятно пошлую пианинную балладу 'Just Missed The Train', до одновременных пошлоты и цеплючести которой мог бы додуматься только ещё Эндрю Ллойд Веббер.

- ЕЩЁ БОЛЕЕ ПОШЛУЮ И ЕЩЁ БОЛЕЕ ЦЕПКУЮ пауэр-балладу 'Promise Tomorrow Tonight', до которой даже не смог бы додуматься Энрю Ллойд Веббер!

- 'Middla My Heart', припев которой шинкует текст перед тем, как раствориться в сладких вокальных гармониях

- 'What If God Fell From The Sky' — ещё одна пауэр-баллада со взрывающимся припевом (и очень элегантно вставленной темой детского насилия)

- 'Ain't Gonna Cry No More' с прорезающим стратосферы прилипчивым припевом и набирающим по ходу звучания гипнотичность грувом

- 'Gimme Little Sign', ветренная и звонкая, послужившая прототипом для написанной годами позже для Сантаны 'Game of Love'

- 'Don't Wanna Talk About Love', ещё один якрий жизнеутверждающий мажорный гимн

- 'Did I Lead You On', выделяющийся более меланхоличным настроением и аранжировкой номер с глупыми, но чарующими бек-вокалами и гармониями в припеве.

- 'Welcome To Love - Now Go Home', моментально кликающая с центром удовольствия построенная по принципу зов-ответ уже третья или четвёртая пауэр-баллада с напоипошлейшим гитарным соло (это комплимент)

Эй, какого хера! Дорогой читатель усыпил мою бдительности и заставил упомиянуть почти все песни с пластинки за просто так! Я чувствую себя шлюхой! Кстати, шутка от Серхио: знаете каким шлюхам не платят? Мёртвым, хахахаха!

Если серьёзно, разумеется, я бы не рекомендовал пользоваться услугами мёртвых шлюх. Ощущения очень похожие, но всё-таки с ними чего-то не хватает.

---