Питер (ранее известный как Пит, но потом выяснилось, что всё это время он скрывал от нас буквы в своём имени) Доэрти был явно не творческом подъёме в районе 2016-2017 года, потому что в течение этого периода она написал целых 2 неплохих песни, вокруг которых далее как моллюск накрутил жемчужных альбомов, с той лишь поправкой, что не моллюск, а жук-скарабей, и не жемчужных, а дерьмовых.

Слушать Пита (так как я застал первые два альбома Libertines, я могу называть его Питом, типа как родившиеся до 1964 могут называть ниггеров ниггерами, типа, времена прежде были попроще, меня не переделать, мы так раньше говорили, смотри, ниггер-ниггер-ниггер-ниггер-ниггер, ха, а тебе завидно, что ты так не можешь, педик (да-да, в моё время так тоже говорили)) — нормально где-то раз в 3-4 года, но как только он начинает частить с релизами, я замечаю некоторый раздражающий паттерн этого жука-скарабея, который кладёт хорошую песню на вторую позицию (на примере трёх сольных альбомов: 'Last of the English Roses', 'Down for the Outing', 'Who's Been Having You Over'), на первую — лёгкое необязательное бренчанье без припевов, но с куплетами, а для всего остального включает генератор жемчужин... Или... Стоп... ДА ЭТО ЖЕ НЕ ЖЕМЧУЖИНЫ!!! СКАРАБЕЙ, ТЫ ОПЯТЬ МЕНЯ НАПАРИЛ!!

Продающая фишка этого альбома — скрипка. Примерно как у Дилана на 'Desire' скрипка тут украшает каждую песню, но без мелодий, поэтому в какой-то момент я ловлю себя на мысли, что я слушаю всё это только ради того, чтобы услышать приятный струнный тембр поверх одинаковых гитарных переборов. Потому что ничего дельного тут нет. Видите ли, это альбом, чтобы сбросить вес ожиданий. Жаль, что не вес собственной жопы, Питер! Но давайте поговорим про ожидания. Ведь альбом выпущен под маркой (ЛСД (если бы)) Peter Dogherty & The Puta Madres, то есть это и не Libertines, и не Babyshambles, и не Питер Доэрти, это совершенно новое невиданное и не связанное с предыдущими именами Peter Dogherty & The Puta Madres, что конечно же обнуляет вес всех тех ожиданий, что у меня был после трёх дерьмовых альбомов Babyshambles и двух средних сольных пластинок, все из которых чертовски подогрели ожидания талантливого героического шедевра.

Это ни в коем случае не ужасный альбом, но назвать его хорошим мог бы только слепой, который не читал моего обзора. На протяжении всех 11 песен (о'кей, 10, потому что на последней 'Punk Buck Bonafide' Пит выплёвывает поток сознания под дворовые аккорды расстроенной гитары, который я мог бы повторять 20 раз на дню, но мама меня учила не срать в штанах) Пит кормит слушателя неплохими апперетивами, как будто обещая, мол, ща попрёт, ща прям мощно будет, и всё, что мы получаем — это вельветовская 'Ride Into The Sun', склеенная с оазисовской 'Don't Look Back in Anger', размазанные на весь альбом. Я, а точнее, Пит это буквально: трек 'Someone Else To Be' соединяет две песни вместе (у Вельветов не было припева, поэтому вместо него идёт Оазис), а остальные построены на том же сочетании акустических гитар и скрипки, как песня Вельветов. Да и вообще весь альбом в который раз как это было принято в начале 00-х у каждой первой инди-группы зачёрпывает из наследия Velvet Underground (а если точнее, их третьего, тихого, интроспективного альбома) больше, чем Лу Рид и Джон Кейл вкладывали в свою музыку, но при этом не цепляет главного — сторителлинга, прямоты, уязвимости и честности. Пит вечно в какой-то позе с заломанными через гриф гитары руками, названия песен вычурны ('Lamentable Ballad Of Gascony Avenue', 'Narcissistic Teen Makes First XI', 'A Fool There Was'), а их посыл витиеват и в конечном итоге пуст.

Этот альбом приближает Пита к статусу романтического поэта. Новички думают, что это про красивые рифмы, а прошаренные понимают, что рента опять будет задержана.

---