О, нет, Тим Гейн решил записать саундтрек. Ноу пейн, ноу Гейн, как говорится, а Гейна тут очень много, так что готовимся и расставляем наши акустические булки, ща будет больно!

Итак, это 35 треков, которые в сумме длятся 113 минут, и по идее сопровождают фильм 'In Fabric', который в свою очередь длится 118 минут, так что когда вы будете смотреть эту трагикомедию (или кометрагедию, как говорят люди, которые всё делают наперёд задом), у вас будет целых 5 минут передышки от надоедливых звуков Гейна. А если не будете, то Шейла погибает в автокатастрофе, а прОклятое красное платье остаётся в багажнике и далее попадает к Регу Спиксу, который позже умирает дома от отвравления углекислым газом, и платье переходит его невесте Бэбс, которая относит его в магазин, где начинается хаос и толкотня, в результате чего платье попадает на обогреватель, начинается пожар и Бэбс погибает в огне. Финальные кадры показывают пожарных, разбирающих пепелище, посреди которого лежит совершенно не тронутое огнём красное платье. Осторожно, спойлер! (как говорят люди, которые всё делают наперёд задом)

Каверна Анти-Материи абсолютно совершенно против материи (я делаю вывод исключительно на основании их собственного названия), а если более специфично, то против моей ушной материи (я делаю вывод исключительно на основании этой пластинки). Мы все знаем как получаются саундтреки — из нормальной музыки сначала выкидывают слова, а потом, если вдруг нужно ещё саундтречнее, то скорее всего ещё и ритм. Именно так получился 'In Fabric OST', и, да, в нём читается почерк Cavern of Anti-Matter, но я позволю себе напомнить, что мы все пришли к этой группе, потому что в ней читался почерк Stereolab, и мы тут не в израильском департаменте натурилизации, чтобы засчитать подобное за результат.

Моя главная тёрка с пластинкой в том, что она почти длиннее самого фильма, и да, я не дурак, я ходил в школу, я знаю, что скорость звука меньше скорости света, и поэтому вообще это большая заслуга синхронизировать одно с другим, и наверняка это что-то объясняет в связи с этим саундтреком, да-да, и Тим Гейн молодец, и, да-да, наверняка многие пассажи с растянутыми и холодными как космос синтезаторами ('Clutch Assembly Tone') передают зловещую атмосферу плёнки, но тут 35 (!!!) таких треков, которые в основном держатся на синтезаторах, абсолютно забывая про то, что Тим Гейн — выдающийся гитарист. Эти 35 треков слабо различимы между собой. Точнее, они отличны от соседей, но затем трек через один-два соседа звучит снова ровно точно так же. Наверное, потому что все они призваны передавать чувства, и набор чувств тут очень однообразен, и когда ещё одна акустическая размазня повторяет уже пройденное чувство, всё начинает звучать одинаково.

Самое неприятное, когда ты слышишь ласковые открывающие аккорды синтезатора в 'Terminal Metric' и ловишь себя на мысли, что прямо сейчас трек раскроется ритмом, мелодией и вокалом Летиции Садье как на 'Need To Be' или 'Sudden Stars' или десятке других песен Stereolab, но этого не происходит! Зачем вообще такое записывать?? Это попросту не доделанная пластинка! Ей не хватает пары тысяч нажатий Ctrl+Z!!

---