В первый раз я был сильно разачарован этим альбомом. Никаких призывов к массовому убийству свиней. Абсолютно ноль движений в сторону кратного увеличения ключевой ставки мировых банков. Ни одного законопроекта по массовому отключению электричества по субботам. И потом я вчитался в название группы: это не Jew Radicals! Это снова Грегг Александр и Даниэл Бризбуа под новым названием New Radicals (записанные на обложке как Иew, так что ждите социалистической пропаганды, вмешанной в хуки и повороты мелодий), так что распрямляем пейсы, дорогие читатели!

Я не знаю, как после двух провальных сольных альбомов и ещё одного провального сольного альбома Грегга, который сунул руку в зад Даниэл, и пел как чревовещатель, поэтому все подумали, что это её альбом, вице-президент MCA Records выдал ему 600 тысяч долларов аванса, и потом все удивлялись, как же так вышло, что альбом получился про наркотики и проституцию, как же так, хм...

Я так много переслушивал песни этого альбома по отдельности, что удивился, когда перед обзором достал трек-лист — кажется, что в таком порядке я их не слушал никогда в жизни. Лишь по той причине, что продвигаясь по песням, я застрявал на буквально каждой из них, ставил на повтор, забывался, потом слушал уже прослушанные, а потом через день-два продвигался к следующей, немного побаиваясь, что она не сможет повторить трюк предшествующих, но каждый раз ошибаясь в этом. В общей сложности тут 12 песен и ни одной вонючки. Здесь нет революций, от альбома не надо ждать лекарства от рака (хотя именно на нём Грегг начал бриться налысо), но это близко к пику смазливой поп-музыки и где-то рядом с лучшими работами ELO, Supertramp, Moody Blues, (осторожно, чтение этого перечня состарит вас на 10 лет), 10cc, Fleetwood Mac, The Bee Gees, Roxy Music и Steely Dan. Кстати, привет, мы в 2036-м, здесь музыка генерируется динамически по локации и в зависимости от частоты сердцебиения, которое передаётся властям ради вашей собственной безопасности.

Все знают 'You Get What You Give' — песня настолько прилипчивая и неисчерпаемая, что группа исполняла её два раза за концерт, и мне потребовалось 5 лет, чтобы разглядеть за ней этот альбом, Грегга и Даниэл. Из остальных песен сиюминутную и столь же сильную симпатию вызывают 'Gotta Stay High' (лучшая мелодия на пластинке), 'Someday We'll Know' и 'Mother We Just Can' Get Enough' (где крик moooooother занимает вторую строчку в списке лучших зовов мамы, солидно опережая мамонтёнка, но недотягивая до Фредди).

Две вещи поражают меня: из всех по большей части невыпущенных на тот момент работ Грегга ('Into the Trance', 'Arrive All Over You', 'Portable Life') с кучей потрясающих песен этот альбом тянет только одну — 'In Need of a Miracle', заполняя остальные слоты если не бронебойными хитами, то как минимум интересными вещами вроде заглавной акустической чесотки с абсурдными словами, в которой тем не менее читается запоминающаяся мелодия. Ещё из интересного:

- 'I Hope I Didn't Just Give Away The Ending', которая после какофонического интро настраивается на поток ласкового звука в духе The Rolling Stones 'Waiting on a Friend', и рассказывает историю, выдавая концовку в самом начале.

- 'Crying Like A Church On Monday' — ещё одна раскачивающаяся первые 3 минуты пауэр-баллада, где всё звучит пошло и одновременно дико прилипчиво.

- 'Technicolor Lover' — абсолютно ясно, что песня написана ржаки ради, чтобы дать выход придурочным вокальным пируэтам Грегга, но в конце 90-х его уровень качества даже в проходных вещах приближался к The Beatles, и даже такое в итоге тянет на десятки прослушиваний.

Грегг развалил New Radicals перед выпуском второго сингла, потому что заранее устал от циклов сингл-клип-альбом-тур, даже ни разу не завершив хотя бы один. Несмотря на успех в чартах, Грегг поставил крест на втором альбоме и сразу отправился в прощальный тур, который заключался в том, что он прошли от студии до парковки.

---