Уже после записи, но перед выпуском альбома выяснилось, что барабанщик Джо Сейдерс попался на владении детской порнографией, и Карл Ньюман срочно принял решение перезаписать все партии ударных, чтобы ни в коем случае ваших ушек не коснулись аудио-волны, вызыванные касанием барабанной палочки, которую держали те же руки, которые трогали запретное место во время фривольных дум про маленьких детишек! Нет-нет! Мы даже альбом назвали 'The Former Site Of'! Потому что такое недопустимо на пластинках Зе Новых Добродеятелей! Вот, у нас даже церковь на обложке! Там точно детишек не трогают!!

И пока Карл не успел перезаписать ударные партии предыдущих альбомов, чтобы избавиться от флёра детской порнографии, у меня есть предположение — возможно, именно в этом был секретный соус? Потому что новый альбом тотально не мажет горчицу и пинает мимо задницы, а точнее вообще не пинает — здесь и особо-то нет ударных партий, чтобы их перезаписывать. Что происходит?? Чем заняты руки барабанщика???

Из положительного: мы не ждали этот флоп 8 лет, как это происходит с другими моим любимыми исполнителями, а всего 3, так что, возможно, ещё через 3 года ситуация наладится. Из чуть менее положительного (настолько чуть, что прям сильно негативного): этот альбом заставляет оглянуться и проморгаться — как мы здесь оказались? Где хоровые припевы? Где хуки? Где пауэр-аккорды? Где риффы? Неужели всё держалось на любви барабанщика к детской порнографии? Быть может, всё же можно пожертвовать парой африканских детишек, чтобы ему было на что наяривать, а человечество не осставалось без источника замысловатых пауэр-поп номеров?

Новые Порнограферы меняли состав, инструменты, аранжировки, однако витиеватый пауэр-поп всегда был их специалитетом, и именно поэтому странно, что 'The Former Site of' вытаскивает из этого уравнения «пауэр» и «поп», превращая всё это в неравенство! Я специально переслушал 'Continue as a Guest', чтобы понять, где мы встали на эту скользкую дорожку, и, нет, это отличный альбом, где из признаков старения лишь более медленные ритмы по сравнению с дебютом 'Mass Romantic'. Но эта пластинка? Совсем одеревеневшие фанаты говорят, что альбом развивается через 5-6 прослушиваний, но то же самое можно сказать и про стокгольмский синдром.

Количество бесформенной звуковой текстуры с плавающими гармониями, переборами гитар и как будто бы настраивающимся ритмом, который вот-вот обещает пнуть по заднице, но никогда этого не делает, обычно было равно нулю, но тут этого добра просто завались: заглавная песня, 'Wine Remembers the Water', 'Great Princess Story', 'Bonus Mai Tais' и 'Wish You Could See Me I'm Killing It' — все они слипаются в один ком пережёванной жвачки, различать части которого нет ни сил, ни возможности. Сингл 'Spooky Action' — что угодно, только не spooky и точно не action. Ещё один сингл 'Votive' берёт почти 2 секунды, чтобы врубить нормальный рифф. Из нормальных от начала и до конца песен со стабильным ритмом и мелодией — 'Pure Sticker Shock' и 'Calligraphy', но даже они такие невзрачные и незапоминающиеся, что придумай им ещё по 5 названий и умости ими весь альбом одна через другую, я бы, быть может, и не заметил трюка.

Следующий альбом по графику будет через 3 года, как раз когда Джо Сейдерс отсидит своё, а детишки, на которых он наяривал, достигнут совершенолетия, так что он в целом уже и не будет педофилом, и я очень надеюсь, что его снова можно будет вернуть в группу, иначе это всё просто невозможно.

---