Ужасная обложка про «два в парадный, один в шоколадный», которая учит молодые поколения совершенному разврату!... В смысле, вы не знаете про два в парадный, один в шоколадный? Ну, короче, объясняю: берём бабу и вставляем ей два пальца во влагалище, и один в анус. Теперь понятно? Запомнили? Вот видите, какой гадости учит этот альбом наше молодое подрастающее поколение!

Чёрноклавишники зачастили с альбомами, но оно и понятно, нам нужно добиться социальной справедливости, потому что чёрные клавиши на пианино в меньшинстве, и социальное равенство не будет достигнуто, когда все клавиши не станут чёрными. Да-да! В этом доме мы поддерживаем гей-потепление, деколонизацию ледников, право климата выбирать, интерсекциональный фотосинтез и женские права озоновой дыры!!

Обычно музыканты пишут разные альбомы в одинаковых условиях, пытаясь каждый раз выдумать что-то новое. Но только не Black Keys, они пишут один и тот же альбом, вообще ничего не выдумывая, но в разных условиях, и на этот раз получилось нечто экстраординарное, чего не было со времён 'El Camino' — старомодный альбом, наполовину начинённый чартовыми бомбами, хотя уже и чартов давно нет, да и синглы выпускать непонятно для кого, а альбомы и подавно. И всё потому что в студии затесались Ноэль Галлахер и Бек! Я не знаю, как они умудрились заловить обоих, возможно, закинули слушок, что Манчестер Сити и пост-модерн будут бить друг другу рожу в студии, но оба не только явились, но ещё и со-написали им песен: 7 от Бека и 3 от Галлахера. Просто кидаешь на это ещё 4 би-сайда и выпускаешь альбомом! Даже название можно не придумывать — просто тыришь название фанк-бенда из 70-х! Изи мони! Изя! Моня! Вы слышали как эти гои гешефты нынче делают?

Я помню, как в 2009-м в инди-болоте началась эта херня про то, чтобы сходить друг к дружке в гости, чтобы потом отметиться всей тусовкой через запятую в названии песни после 'ft.', что меня дико раздражало, потому что я до сих пор не понимаю, почему мы согласились вставлять эти сраные титры в названия песен, как если бы у Битлз была песня 'A Day in A Life (ft. в середине звук будильника, а потом какофония из оркестра)'. Но только не этот альбом (кроме 'Candy and her Friends' с репером в конце, который затребовал медальку и включение в 'ft.', но я не имею права осуждать его обсосную карго-культ культуру (впрочем, как видите, мне пофиг))! Несмотря на то, как ярко сияли бы оба имени Бека и Ноэля, об этом здесь ни слова. Что ещё лучше, влияние обоих (Бека со своими ритмами и спотыкающимися об самих себя рифмами, Ноэль с возносящимися вверх сладкими припевами) не чувствуется ровно до того момента, когда не узнаёшь про их присутствие, и только затем мозг пост-фактум (видали, какое умное слово? А ещё говорят, что я не интеллектуал) склеивает все кусочки. Но без этого знания 'Ohio Players' звучит 100-процентной чёрноклавишной пластинкой, только на этот раз почему-то с на 37% более цепкими припевами и классными ритмами.

Первые 9-10 песен проходятся асфальтоукладчиком так, что мне приходится в замедленном воспроизведении прослушивать каждую из них, пытаясь понять, как эти двое умудряются закрутить по-новому старый блюзовый ритм, украденный рифф и совершенно рядовые стихи, и у меня нет ответа, почему внезапно итоговые 'This is Nowhere', 'Only Love Matters', 'I Forgot To Be Your Lover', 'Don't Let Me Go' и 'On The Game' звучат вдохновляюще свежо. Да, я знаю, вокальные декорации, фанковые ныряния в фальцет, богатые клавишные и духовые аранжировки, подпевки Бека и Ноэля — это немало, и помноженное на опыт и очень хорошее чувство грани между весельем и приеданием, оно даёт крайне сильный материал. А ведь я до последнего считал Black Keys группой-однодневкой в жанре «разведённый отец открывает для себя усилок с дисторшеном», но нет, оказалось, что они — настоящие машины по перерабатыванию пива и сигарет в классное музло!

---