С самого начала обзоров на Interpol я пользовался монеткой, которая ни разу не ошиблась насчёт группы. Для 'Marauder' я достал её снова, подбросил, и она встала на ребро. Я бросил ещё раз — снова на ребро. Я позвонил в Гознак, и мне ответили, что монетка не сломалась — просто её это всё уже тоже утомило.

Пол Бэнкс — человек с самым большим количеством альтер эго на душу населения со времён Боуи. Сначала он был Джулианом Плэнти, потом в 2012-м вышел из клозета как Пол Бэнкс, а теперь он Мародёр. По словам Пола, Мародёр — это «детская, эгоистичная грань» его личности, которая «не особо заботится об ответственности». Мне это больше напоминает не альтер эго, а описание любого вокалиста.

Продюсером позвали Дэйва Фридманна — того самого, что работал с The Flaming Lips и MGMT. Теперь мы знаем, что будет, если смешать Interpol, The Flaming Lips и MGMT. Будет Interpol. Фридманн настоял на записи на плёнку: мол, когда знаешь, что продюсер потом ничего не поправит, приходится сразу играть как надо... В смысле, «не поправит»?? Типа, ты берёшь деньги за то, чтобы НЕ делать свою работу? Я бы нанял ещё одного Фридманна, чтобы засудить первого Фридманна!

Плёнка или нет, результат, разумеется, точно такой же, как на предыдущих альбомах — никто не стал играть как-то иначе. Если на 'El Pintor' Бэнкс переключил тумблер из «плохо» в «тоже плохо», то Фридманн тумблер не тронул. Он просто сделал громче.

Что касается музыки, то это Interpol. Можно было бы на этом закончить, но, увы, у меня не детская эгоистичная личность, которая не особо заботится об ответственности, поэтому продолжим. Так как в каждом обзоре Interpol должна быть отсылка к Joy Division, вот моя — Joy Division!!!! Главная революция в звуке группы за шестнадцать лет — две песни, 'If You Really Love Nothing' и 'Complications' — обе сыграны с пульсом, отличающимся от того, что обычно наблюдается у трупов, и даже сам Бэнкс говорит, что для группы это необычно. Пол, необычно — это типа придумать мелодию, а тут ты просто толкнул метроном сильнее обычного.

Два трека по минуте называются 'Interlude 1' и 'Interlude 2' (не перепутайте!!!), а одна из песен — 'Number 10'. Удивительно, что в японском издании есть бонус-трек 'Number 11'. Можно разбудить, когда будет 'Number 516' — возможно, к ней звук эволюционирует во что-то более живое, я фиг знает.

Ладно, читатель хочет знать менее блевотные моменты альбома:

'Number 10' — её записывали как бисайд, а получилась самая подвижная песня на альбоме.

'The Rover' — читающийся рифф, перегруженный бас в куплетах и разрядка в припеве. Песня про харизматичного лидера секты. Что ж, теперь это официально, оукей.

'If You Really Love Nothing' — тот самый пульс. Первые две минуты кажется даже сносным, потом метрономная свежесть немножечко спадает.

Остальное. 'Mountain Child' — единственная песня с чем-то похожим на сюжет: героя кусает ядовитая змея, и он всю песню медленно умирает в лихорадке. Знакомые ощущения, только у меня это длилось 13 треков, 44 минуты 19 секунд. 'Party's Over' Бэнкс описал как анархистский призыв к оружию. Пол, это не анархия. Это понедельник.

О, да, на обложке — бывший министр юстиции США Эллиот Ричардсон, который в 1973-м отказался выполнить приказ Никсона уволить уотергейтского прокурора и ушёл в отставку. Бэнкс называет его героем. Здорово, что он почитает человека, который в нужный момент просто взял и ушёл. Карлос Денглер сделал то же самое в 2010-м, и я до сих пор считаю это его лучшей бас-партией.

---