У нас всё просто, потому что есть три времени. Ленин жил, Ленин жив, Ленин будет жить. Теперь рассмотрим, как бы выглядел этот лозунг в английском языке: Ленин жил к некоторому моменту в прошлом; Ленин в настоящий момент занимается тем, что живёт; Ленин в прошлом будет жив к некоторому моменту в прошлом; Ленин ещё не жив, но будет жив через некоторое время в будущем; к настоящему моменту времени Ленин уже жив; Ленин был жив после некоторого момента в прошлом и Ленин будет жить в определённый момент времени в будущем. Нет ничего удивительного в том, что в итоге Фела Кути предпочёл петь на пиджин-английском, в котором есть всего два времени: инфинитив и другое.

Но это обзор не только на первый альбом Фелы Кути, но также и на первый альбом Фелы Кути с Джинжером Бейкером из группы Крим! Удивительная группа Крим была к некоторому моменту в прошлом, надо сказать. Один её участник стал в итоге Эриком Клэптоном, величайшим музыкальным гитаристом всех времён (английского языка) и народов по версии мамы Эрика Клэптона. Второй, Джон, он же Саймон, он же Эшер, он же "Джэк", он же Брюс делал то же самое, что и Эрик Клэптон, только на бас-гитаре, но не сыскал даже подобия славы Клэптона, в итоге закончив ценным экспонатом в группе Ринго Старра, пускающим пузыри во время исполнения «Yellow Submarine». Наконец, третий, ударник Джинжер Бейкер, был просто долбанутый, причём настолько, что в итоге был навсегда выслан из Англии, Ниггерии, Италии и США. И теперь угадайте, с кем из них решил записываться не менее долбанутый ниггерийский укурок Фела Кути?

Он был настолько долбанутый, что выбрал Эрика Клэптона! Разумеется, с отходняком пришла здравая идея попробовать всё-таки Джинжера Бейкера. Благодаря этому (отходняку) и появился альбом «Fela With Ginger Baker Live!», на котором Фела с Джинжером живут к настоящему моменту речи.

Итак, две вещи невероятны: 1) союз Фелы и Джинжера. Говорите, что хотите (можете даже сказать "Огурец!"), но это как тандем Моррисси и Цезарии Иворы — одна большая задница. 2) Крепкий состав группы Кути из дюжины человек, среди которых уже тогда был Тони Аллен из группы The Good, The Bad and The Queen. Это поразительно, как Фела, не имея и пластинки в запасе, смог привлечь столько профессионалов на свою сторону, некоторые из которых остались с ним до конца (пластинки).

Однако, пора бы уже потыкать своим АйПодом в этот альбом. Прежде всего следует иметь в виду, что Фела Кути — это что-то вроде Френка Заппы или Майлса Дэвиса: кучи альбомов, лучшие из которых определяются не по качеству, а из принципа что-первое-услышал. И, тем не менее, это — особая запись в любом случае, по причине, что она первая представляет результаты научной работы афро-африканца Фелы Кути "Афро-бит: выдумка или реальность? С телепрограммой на неделю!". На этой записи есть всё, что полагается: притушённый юркий ритм, чиркающие гитары, заедающий орган и протяжённые соло тенор-саксофонов поверх них, но всё это сливается вместе без особой задумки. Соло на трубе? Давай, херачь! Клавишные? Без базара, сейчас, только труба доиграет. Да, я знаю эту тавтологию про то, что масло маслом не испортишь, но вся пластинка — большой черновик афро-бита, на котором в кучу брошены все характеризующие его элементы.

Ах, да, по Трудовому Кодексу я должен отметить пару песен.

«Egbe mi o (Carry Me I Want To Die)» и «Black Man's Cry».

Ах, да, также следует упомянуть как минимум одну группу, подверженную влиянию обозреваемого артиста.

Death Cab For Kuti. Наверное.

---