Так-так-так. Послушайте сюда-да-да.

Простите, я наконец-то вылез из колодца.

Так. Послушайте сюда. Все знают эту великую теорию, которую навязывают политкорректные мьюзиклы, документальные фильмы, чёрные, чернокожие, черножопые, черномазые, ниггеры, идиоты (вне зависимости от цвета кожи, однако 99% из них — чёрные) и просто разбирающиеся абсолютно во всём и вся умники (совершенно все их которых — идиоты). Теория заключается в том, что белые ребята всё спёрли у чёрных. Чёрные таланты писали песни, их перепевали туповатые белые и зашибали крупные бабки. Чаще всего приводят в пример историю о том, как Элвис Пресли перепел «Hound Dog», изначально вышедшую в исполнении Вилли Ма «Черножопой» Торнтон. "Увы" (тут я саркастически изображаю пальцами обоих рук кавычки), теперь никто не знает оригинал песни, потому что бездушная белая музыкальная машина не оставила и упоминания о ней, предоставив быдловатой публике юродство Элвиса Пресли. Однако, здесь стоит заметить, что ниггеры добровольно продавали права на свои песни. Точно так же были проданы права на «Hound Dog». Я не знаю почему, скорее всего потому что они считали песню неперспективной, однако чёрные владельцы добровольно продали права на «Hound Dog», и разве теперь не очевидно, что вся вонь чёрных — это просто кусание локтей по поводу упущенных денег?

Кстати, чтобы у вас не было сомнения в отсутствии предвзятости с моей стороны в данной ситуации, я должен вам сказать, что я чёрный. Абсолютно совершенно. Нет, правда, чёрный, как вакса, просто иссиня чёр—

Прошу прощения, это Серхио! Какая нелепость, простите, что это попало в эфир, но мой раб каким-то образом вылез из колодца, в котором я его содержу.


Отличный альбом. Можно сказать, звёздный час Дасти. Да, можно. Более того, я сейчас это скажу. На счёт три-четыре!

Раз, два, три-четыре!

Это звёздный час Дасти Спрингфилд! Точнее, не час, а двадцать пять минут, пятьдесят шесть секунд и всего 10 песен, но насколько гладко, интересно и талантливо сделаны эти песни. Да, я говорю именно "сделаны", потому что каждая из этих песен прошла долгий конвеер: от дуэта ниггеров Гэмбл & Хафф, через продюсерскую работу Гэмбл & Хаффа, сквозь аранжировки Гэмбл & Хаффа, вместе с голосом Дасти, прямо ко мне в мозг и, наконец, в этот обзор.

«A Brand New Me» продолжает традицию баллад, точнее медляков, начатую на прошлом альбоме «Dusty In Memphis». Разумеется, тут есть немедленно цепляющие номера, вроде поп-конфетки «Lost» и слащявой нежности «Bad Case Of The Blues», от которых откажется только глухой диабетик, но факт на лицо: половина или больше песен не спешат с разгоном и чуть-чуть оттягивают на потом весь свой спиритуальный катарсис, климакс и прочие слова, смысл которых от меня ускользает. Впрочем, малопонятные слова делают мой обзор только лучше. Врйцорплоцуймп — каково? "Данный альбом страдает от недостатка врйцорплоцуймп", нормально да? Конечно, нормально. Я всегда использую такие слова, когда мне нечего сказать. К счастью, данная пластинка — не тот случай, и мне есть, что про неё написать. Например, пиашйрагойца. Но, увы, не ивомпиоиуиоцу. И хотя альбом не такой фиоыапицруац, как «Where Am I Going?» или «Dusty In Memphis», вышло вполне ыаагцурцгшуп, очень даже ыаагцурцгшуп.

Тем не менее, возьмите вроде бы проходную песню «Silly, Silly Fool», которая начинается вполне банально, медленно, с придыханием, и я почти готов сменить пластинку, как вдруг... Прошу прощения, входящий вызов.

Так вот, послушайте «Lost», открывающая пластинку на ноте воздушного фанка со свистящим органом где-то справа, которая внезапно и совершенно неожиданно... Ой, простите, в дверь звонят.

Итак, про что это я? Поставьте «Let’s Talk It Over», потихоньку раскачивающуюся соул-композицию, которая совершенно непредсказуемо, на самом интересном месте

---