Поскольку я родился в сентябре, я ненавижу март. Но обычно к музыке это не относилось, её я ненавидел вне зависимости от месяца релиза. В этом году так вышло, что все альбомы первой недели марта показались мне абсолютно пресными и неинтересными для обзора. Я даже сначала подумал, что оглох, раз уж ни один из пяти альбомов не вызвал у меня каких-то особенных эмоций, но потом специально послушал Dethklok, чтобы проверить это, и выходит, я всё ещё могу воспринимать музыку. Это хорошо. А плохо то, что мне приходится обозревать альбомы, которые я не то, что обозревать, я даже слушать не хочу.

Малоизвестная группа Twin Tigers из города Афины, штат Джорджия, что не делает её особенно хорошей, выпустила новый альбом, что не сделало её особенно хорошей, в стилистике психоделического рока конца шестидесятых, что не могло сделать её особенно хорошей. Забавная штука – первая мысль у любого любителя музыки, возникающая при упоминании города Афины, штат Джорджия – это R.E.M. Так вот, участники группы Twin Tigers познакомились, работая в ресторане Grit, принадлежащему Майклу Стайпу. И, выходит, R.E.M. эксплуатируют местных музыкантов, а те в отместку не хотят эксплуатировать их музыку, и вместо колледж-рока начинают играть что-то такое херитажное, что я даже с третьего прослушивания не могу понять, какую декаду они больше пытаются сымитировать – то ли девяностые, то ли семидесятые, то ли зелёные, и, наверное, это позитивный сигнал. Вот только сама музыка от такого шатания вышла низкопробная, словно пластиковая модель Шевроле Малибу второго поколения, созданная из переработанных пластиковых соломинок.

Если «Everyday» относится к Mooney Suzuki, то это лучший трек на альбоме, а если к Twin Tigers – то худший. Он, а также «Waterhead» безо всякой пользы применяют этот вечный надоедливый дистортированный вокал, но на «Waterhead» он хотя бы длится не всё время. Остальные треки так же выделяются тем, что “вот тут то-то недоделано, тут так-то недоработали, тут забыли вообще музыку вставить”. Тем не менее, на паре композиций всё вышло удачно. Это, во-первых, стартовая «Passive Idol» с искусно вставленной партией бас-гитары, во-вторых, титульный «Gray Waves» с широкой сменой настроения и тональности, ну а в-третьих «Red Fox Run», про которую нет смысла что-то сочинять, ведь благодаря новейшим технологиям вы сами можете её послушать.

Поскольку трудно три раза подряд написать по пять абзацев синонимов фразы «это дерьмовый альбом», на этой неделе я буду намеренно укорачивать объём рецензий, дабы не портить глаза читающим. Так что сразу перехожу к «лучшему» треку и следующей пластинке. И просто ради какой-то светлой надежды я ставлю им на полбалла больше, чем они пока что заслуживают.

Лучший трек – «Red Fox Run»

Freaky Age – очередная группа для внутреннего континентально-европейского пользования, новые Mando Diao. Ребята не умеют играть, у них отвратительный вокал, слабейшие тексты, короче – одна из сотен тысяч групп, которые купили инструменты, научились что-то бряцать и теперь выпускают альбомы. На этот раз бельгийцы.

У вокалиста фамилия «Краббе», и поёт он как краббе. По крайней мере, в моём представлении крабы поют именно так – однообразно и невыразительно. Нет, главная проблема не в вокале – поставь в эту группу Пола Бьюкенана, он бы не спас её, потому что спасти её может только исповедь и последующее сжигание всех их дисков и mp3-файлов термитной смесью.

Проблема этого альбома – в его бесполезности для музыки и как искусства, и как поп-культуры. Проблема же этого обзора – в его малой информативности и явно негативной окраске. Что ж, добавим сначала информативности. «Living In Particular Ways» – второй альбом группы, образовавшейся в городе Тернат в 2003 году. После выпуска нескольких успешных синглов, а затем первого альбома «Every Morning Breaks Out» группа стала участвовать в различных фестивалях, устраивать концерты по всей Европе, наконец, получила номинации на бельгийских MTV Awards. Теперь добавим позитивности: на альбоме всего 12 песен, он длится менее сорока минут, и вы можете его вообще не слушать, потому что я уже сказал: он отвратительный! Я тут вспомнил такую группу, как Razorlight, тоже довольно хреновенький коллектив, если честно; так вот, я скорее закопаюсь в бочке навоза, чем стану слушать Freaky Age. Но если есть альтернатива бочке навоза в лице Razorlight, я уж лучше их послушаю, чем прикоснусь курсором к папке с названием «Living In Particular Ways».

Не знаю почему, но точно такие же группы 5-7 лет назад были настолько одинаковы, что они были безумно разные, все эти Зутонс, Вайнс, Строукс и Крибз. Если новое поколение «индирокеров» (тьфу, это слово мерзко звучит сейчас, и мерзко звучало 5-7 лет назад) слушает группы типа Freaky Age, то это значит, что им вообще всё равно, что слушать, потому что настолько пустых и неинтересных групп скоро станет больше, чем их потенциальных слушателей.

Да, я не сказал ни одного слова о конкретных треках на альбоме – потому что они все без исключения бездарны. Сначала мне показалось, что последний трек на альбоме чуть лучше всех остальных, но потом оказалось, что это уже альбом группы Two Door Cinema Club начал играть.

Лучший трек – «Rich Believers»

Впрочем, рецензировать Two Door Cinema Club я не буду, потому что они тоже редкостная чушь. Знаете, хоть я и не буду про них писать, можете считать строчку “они тоже редкостная чушь” четвёртым, бонусным обзором. Всё-таки праздник завтра.

А критическому анализу подвергнутся Blood Red Shoes. Дуэт из Брайтона, играющий что-то вроде The Subways. Я терпеть не могу Subways, но после группы Freaky Age, которые свели уровень всего “ындерога” до уровня откровенного дерьма, на их фоне Blood Red Shoes выглядят выпендрёжниками, но не более того. Всё познаётся в сравнении, и в сравнении с предыдущим альбомом «Fire Like This» даже можно слушать.

Хотя не более одного раза. После первого прослушивания он навеял мне некоторую ностальгию по The Kills и пиратским дискам, но во время второго прослушивания этой гранджевой катастрофы я уже понял, что третьего прослушивания пластинке не видать. Да, тут есть пара не самых худших треков, заимствованных или у ранней Нирваны, или у поздних Pixies («Light It Up», «Follow The Lines»), но в таком случае, мне бы хотелось, чтоб вокал был мужским, потому что для меня группа с женским вокалом – это Lush или Cocteau Twins, а не The Distillers или Blood Red Shoes. Ну да ладно, 8 марта на носу, я всё понимаю.

Группа проводит идею пауэр-попа с ударением на слово «пауэр». Многие станут называть это «гаражным роком», но это в той же степени гаражный рок, в какой это поп-панк или упомянутый выше грандж. Оставьте гаражный рок гаражам, а это пускай будет громкой версией пауэр-попа.

Мягкое начало «When We Wake» сменилось настолько клишированным «утяжелением» (я беру это слово в скобки, потому что я могу это сделать), что я разочаровался в треке. Все остальные песни если чем и разочаровывают, так это отсутствием мелодичности сразу же, с первых секунд («Keeping It Close», «Count Me Out» и почти все оставшиеся песни до конца). А когда слушаешь что-то с претензией на агрессию, хочется в таком случае слушать виртуозную гитарную игру, а не пару однообразных риффов и неразличимый грохот ударных. Пойду-ка я ещё разок послушаю Dethklok. Ух ты, стишок вышел.

Хотя «Fire Like This», как оказывается, не худший альбом недели, всё равно он отлично добавляет свои два цента в общую копилку отвратности первых мартовских дней. Ну ничего, ждать осталось недолго – на следующей неделе выходят Ted Leo & The Pharmacists.

Лучший трек – «It Is Happening Again»